La salud es la verdadera riqueza
DOI:
https://doi.org/10.11606/issn.2178-0447.ars.2026.249133Palabras clave:
Andy Warhol, SIDA, Masculinidad, PinturaResumen
En contraposición a las interpretaciones que describen a Andy Warhol como políticamente indiferente o estéticamente ajeno a la crisis del sida, este estudio recurre a la investigación en fuentes bibliográficas y de archivo para examinar los diarios, pinturas, fotografías y obras colaborativas del artista producidas entre 1981 y 1987, argumentando que la epidemia no dio lugar a un activismo directo en su práctica, sino que, por el contrario, reorientó fundamentalmente su imaginación artística. A través de obras como The Last Supper, AIDS/Jeep/Bicycle, Be Somebody with a Body y Physiological Diagrams, Warhol pasó de estrategias publicitarias y de exhibición erótica a una implicación obsesiva con la preservación y el buen estado físico del cuerpo, la mortalidad y la visibilidad masculina. En lugar de expresar el duelo a través de imágenes políticas explícitas, parte de su producción reformuló la salud misma como un problema estético y afectivo, ofreciendo una nueva perspectiva sobre la relación entre la subjetividad y la perceptibilidad gay en los últimos años de su carrera.
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