En 2022, Olga Cartonera cumplió 10 años, ¿podría hablarnos del nacimiento de la editorial? ¿Cómo surgió la idea de publicar libros de cartón?

Fue un ejercicio de egocentrismo, para publicar mi obra. Yo ya conocía los libros cartoneros y había tomado clases de encuadernación. Junté los dos saberes para fundar mi editorial. El primer año creé mi vida virtual en las diferentes redes sociales, contacté a otras editoriales cartoneras y aprendí de ellas. Cuando tuve la idea más clara en mi cabeza, publiqué mis textos y en adelante los libros fueron llegando a mí de diferentes maneras.

Entonces ya le interesaban los procesos de encuadernación y el mundo de los libros. ¿Cuándo y por qué surgen estos intereses en su vida?

Siempre he tenido un diario de vida donde escribo, libretas o cuadernos donde tomo apuntes. Me compraba estos productos en cuanta feria encontraba y las manualidades, aunque no sea muy buena para ellas, también me han gustado. Tenía tiempo libre y busqué talleres de poca duración que me enseñaran a fabricar estas libretas, fue así como tuve clases con 3 profesoras diferentes y aprendí 7 técnicas de encuadernación. Conocimientos que apliqué en mayor o menor grado cuando creé la editorial.

¿Cómo definiría la concepción intelectual y artística de su proyecto editorial?

No hay concepción. O por lo menos no premeditada. Me muevo por mis vísceras, es así como elijo a los autores que serán parte de mi catálogo y lo mismo pasa con el arte de las tapas, donde además intervienen otras personas y a las cuáles se les da libertad absoluta de creación.

¿Qué le gusta leer a Olga Sotomayor Sánchez? ¿Está leyendo alguna obra actualmente?

No tengo gustos definidos, en mi adolescencia fui mucho de poesía y en este momento, después de una crisis lectora producida entre la época de nuestro estallido social (octubre 2019) y la pandemia, ahora estoy retomando la lectura de forma muy pausada, por lo que me he inclinado por los cuentos o la lectura breve. Estoy leyendo una biografía novelada de la Reina Isabel la Católica.

¿Y la elección del nombre de la editorial? ¿Por qué decidió darle su propio nombre?

Porque en ese momento todas las editoriales cartoneras que existían en internet tenían nombres femeninos, entonces no me compliqué y usé mi nombre. No fue una decisión muy pensada se dio de manera natural y obvia para mí.

¿Cómo se consigue el cartón para las tapas? ¿Como algunas otras cartoneras, Olga Cartonera también compra con cooperativas o recolectores?

Nunca he comprado cartón a los recolectores ni a las cooperativas. En algún momento me traía cartón desde mi oficina, luego llegan muchos productos que uno compra y vienen en cajas de cartón, me han regalado amigos y he ido directamente a pedir a un supermercado a dos cuadras de mi casa.

Nos gustaría saber un poco más sobre el catálogo de Olga Cartonera: ¿Cuántos libros ya ha publicado? De estos, ¿cuántos y cuáles libros fueron hechos en coediciones con otras editoriales cartoneras?

A la fecha la editorial tiene 32 títulos publicados, la mayoría son de poesía y tengo cuentos infantiles, microrrelatos, novelas. No me cierro a ningún género mientras a mi instinto le guste. Hice dos coediciones con la Rueda Cartonera de México (Con un cuello de botella rota de Sergio Fong y Demencia, alas para el abismo de Israel Soberanes), una con Hturquesa de México (cuentos de Ruth Pérez Aguirre), La tienda del herbolario de Ramón del Valle Inclán con Nordeste Cartonero, de Brasil, y AlejandraA de Victoria Rámirez Llera con Curupira Cartonera, de Brasil. Además, soy parte de las 4 versiones de Letras de Cartón, iniciativa de Catapoesia, de Brasil, en la que participamos 20 editoriales cartoneras, aproximadamente.

¿Y cómo se dan estas articulaciones con otras editoriales cartoneras? ¿Cómo suceden estos trabajos?

No hay una forma única, se han dado por las afinidades con una u otra cartonera. En general siempre han nacido desde el otro lado. Me refiero a que no han sido iniciativas mías, a excepción del título con Turquesa Ediciones, en un momento en que yo buscaba títulos infantiles para incluir en mi catálogo.

¿Cómo funciona el proceso de selección editorial (obras/autores/temas)?

No hay proceso formal. Yo recibo siempre manuscritos, me demoro 3 meses en responder si me gustó o no. Si lo selecciono, se trabaja con el autor los temas de edición, luego se diagrama, se manda a imprenta, y se arman los ejemplares.

Durante todas las etapas del proceso de edición y posterior creación de la portada del libro, ¿participan los autores?

Los autores son parte importante del proceso. De hecho, sin el visto bueno de ellos para imprimir, el texto no va a imprenta, por lo que siempre se les muestran las correcciones, la diagramación. Para la confección de las tapas no es una obligación que participen, por lo que en algunos casos los autores se han involucrado más, o no, en dicho proceso.

¿Cómo analiza el catálogo de Olga Cartonera en relación con las tendencias literarias del mercado editorial o del universo académico de los últimos años?

No tengo ni idea de cuáles son las tendencias literarias del mercado editorial o del universo académico. Las primeras no me interesan pues nunca he sido de modas y en el segundo nunca he estado inserta después de salir yo de la universidad.

¿Cómo es el proceso de creación artística de las portadas de los libros? ¿Cuáles son los principales materiales utilizados?

Las tapas se hacen/diseñan una vez que tengo impresos los textos. Tengo siempre cajas de cartón almacenadas. En ese momento hay que dimensionarlas y cortarlas y luego las diseñamos/intervenimos entre los amigos que ayudan. No hay leitmotiv y tienen libertad de creación, aunque los materiales más usados son la pintura acrílica y como técnica el collage predomina, pero básicamente se trabaja con los materiales que hay disponibles en el momento de cartonear.

¿Dónde, en qué lugar suele darse esta parte del proceso? ¿Quién participa?

Todo el cartoneo se da en mi departamento, conocido comúnmente como el depa/taller que es el lugar donde vivo, pero también donde trabajo. Participan en el proceso la comunidad de amigos de la editorial que con el pasar de los años va creciendo. Yo hago invitaciones abiertas en mis redes sociales para que quien quiera vaya a cartonear con nosotros.

Un aspecto de extrema relevancia para las editoriales cartoneras - y que las diferencia del modo de producción de libros de las grandes editoriales, por ejemplo - es la división del trabajo. ¿En qué medida la forma de trabajar de Olga Cartonera está organizada con base en el cooperativismo? ¿Existen particularidades con relación a la forma de trabajar de otras editoriales cartoneras?

Olga cartonera es un proyecto unipersonal por lo que no hay división de trabajo/tareas. Lo que sí tengo es la ayuda de amigos y colaboradores permanentes que aportan cada vez que necesito producir un texto. Hay tantas formas de trabajar como editoriales cartoneras existen. Pero lo comunitario es algo que está presente en la mayoría de nosotras.

Cuando se trata de productos artesanales, siempre es un tabú referirse al tema monetario y comercial. ¿Cómo se venden los libros de Olga Cartonera? ¿En general, cuál es el público de este producto?

Al inicio de la editorial los libros se entregaban por un aporte voluntario. El 2018 se empezaron a vender a un precio económico, y desde 2022 tienen un costo más alto, aunque siempre más económico que el de los libros tradicionales. Cuesta vender los libros cartoneros porque las personas no los ven como libros, sino como desechos. No sé si habrá un público definido para estos libros, en mi caso creo que son seguidores de los autores o personas a que les llama la atención la novedad del cartón, y en ferias puede que la tapa sea un atractivo para que la gente compre un título/ejemplar específico.

¿Qué redes sociales utiliza para dar a conocer su trabajo editorial? ¿Qué importancia tiene cada una de ellas en su proyecto?

Al inicio usaba Facebook y Twitter. Desde 2019 incluí LinkedIn y el 2021 Instagram. Todas son importantes en la vida de la editorial, les dedico mucho tiempo y en la actualidad la más activa es Instagram.

Actualmente, usted hace un pequeño programa - “Un mundo de Cartón” - con episodios todos los jueves a las 11 am (hora de Chile). ¿Cómo surgió la idea? ¿Cuál es el propósito del programa? ¿Quién participa?

Empecé a realizar los programas en vivo para cartonear acompañada, aunque fuera virtualmente; estuve probando horarios y viendo qué más podía hacer. Conversando con una de las autoras del catálogo, que además es periodista, me dijo que era una buena manera de crear contenido y mantener mi cuenta de Instagram activa. Había tenido la idea de hace un podcast con un amigo en años anteriores, pero de tanto pensarlo nunca lo concretamos. Ahora me tiré a la piscina (metáfora usada en Chile) y he ido creando “Un mundo de cartón” en la marcha. El nombre del programa lo he usado para las exposiciones, para el libro aniversario de los 10 años, era obvio entonces que este programa se llamaría así, porque es global. En los dos primeros episodios estuve yo sola hablando de un tema en particular, luego empecé a invitar o me sugirieron invitados. Han participado otros editores cartoneros y autores de mi catálogo, pero también personas ajenas al mundo cartonero (una mujer que hace papel reciclado de fibras vegetales, por ejemplo) y tengo la intención de que se convierta en “Un mundo de arte o de madera o de metal” o lo que sea, invitando a personas relacionadas con la artesanía, la música o el teatro. No hay nada definido, porque sigue fluyendo en la medida de mis posibilidades, tiempos, espacio e intereses.

Respecto a los talleres de Olga Cartonera: ¿Cuándo se empezó a hacerlos? ¿Dónde suelen realizarse? ¿Quiénes son los principales destinatarios de estos talleres?

Partí dando charlas sobre editoriales cartoneras. Los talleres comenzaron mucho más tarde. Como antesala a los talleres, existían las jornadas cartoneras que se realizaron con diferente frecuencia en mi departamento y donde las personas fueron a aprender a cartonear y trabajaban en diferentes procesos de la confección del libro, de acuerdo con sus intereses, habilidades, etc. He realizado talleres para niños de 6 años y para adultos de 70. Toda persona es público potencial para participar en un taller conmigo.

Como una forma de celebrar el décimo aniversario se publicó el libro Un mundo de cartón - 10 años de Olga Cartonera, que recopila relatos sobre su trayectoria hechos por escritores, participantes de los talleres y miembros de otras cartoneras. Eso destaca también la formación de una red respecto a Olga Cartonera. ¿Cómo se ha establecido esta gran red de contactos y articulaciones?

Esa es una característica de mi personalidad, ya que soy muy sociable. Antes de que yo publicara el primer texto de la editorial, busqué en internet a todas las editoriales cartoneras existentes en ese momento y les escribí a todas. En Chile propicié juntarme con las que existían en ese momento y de ahí en adelante se fueron creando los lazos, además yo los invito a todos a los aniversarios de Olga Cartonera y ahí va creciendo. Como bibliotecaria tengo alma de difusora y siempre me dedico a mostrar el trabajo de las otras editoriales. A donde voy busco qué hacer y cómo acrecentar la red.

El nombre de Olga Cartonera está directamente conectado al Encuentro Internacional de Editoriales Cartoneras, organizado por la Biblioteca de Santiago. ¿Cómo se produce esta articulación entre la editorial cartonera y la biblioteca? ¿Cómo surgió la idea de los encuentros anuales y cómo se organizan?

La idea del encuentro nace de Sergio Rodríguez, bibliotecario de la Biblioteca de Santiago quien conocía por un lado a Paloma Celis Carbajal y sabía que había realizado el encuentro en Wisconsin el 2009, y por el otro lado me conocía a mí como bibliotecaria y cuando supo que yo había creado una editorial cartonera me contactó para que replicáramos lo de Wisconsin. Es así como se convocó a las cartoneras chilenas que yo conocía para hacer una primera versión en mayo de 2013 y donde se inscribieron 8 proyectos, aunque terminamos participando 5.

Como nos fue bien, Sergio quiso que hiciéramos una segunda versión al año siguiente para lo cual le dije que hiciéramos una convocatoria internacional con un año de antelación para que las editoriales cartoneras en sus países pudieran juntar fondos, porque la biblioteca no tenía presupuesto, y así en 2014 el evento pasó a tener carácter de internacional.

A la fecha se han realizado 10 versiones, 2 virtuales en época pandémica, se ha tenido que modificar las fechas por feriados, tope de ferias y otras cosas. La biblioteca cuenta con un presupuesto determinado, convoca con meses de antelación y el equipo siempre es el personal de la Sala de Literatura de la Biblioteca de Santiago y yo, que por tener la red de contactos con las otras editoriales cartoneras apoyo en difusión.

Para este evento, ¿se apuntan las cartoneras? ¿Son seleccionadas? ¿Cuál es el modelo de evento? ¿Sabe si hay cartoneras que surgieron de este Encuentro?

Se realiza una convocatoria con a lo menos 6 meses de anticipación (en sus inicios era con un año de anterioridad, pero los tiempos y las personas cambian) en que las editoriales envían su intención de participar. Para efectos de feria/venta/exposición no se hace ninguna selección y el encuentro está abierto a todos. Para las ponencias/paneles/charlas, ahí se hace una selección que es más bien natural porque a veces no coinciden con el programa, horarios, temática, etc.; pero en 10 años han sido muy pocas las editoriales que no participaron por alguna razón. En Chile surgieron 3 editoriales cartoneras después del primer encuentro (La Fonola Cartonera, La Gata Viuda Cartonera y Loquita Cartonera). No tengo certeza de otras que hayan nacido después de las otras ediciones del Congreso.

¿Cómo analiza actualmente la difusión de las editoriales cartoneras en Chile? ¿Cuántas editoriales activas conoce? ¿Con cuáles usted se mantiene en contacto?

La crisis político social de 2019 sumada a la pandemia dejó los corazones y cabezas muy inestables y la situación de las editoriales cartoneras chilenas varió. Algunas se desactivaron. Yo misma estuve sin redes y desconectada casi 2 años. No puedo asegurar cuántas editoriales activas hay en este momento, pero sé de 12 aproximadamente. Yo me mantengo en contacto con todas, en diferentes niveles de profundidad y relación.

En los últimos años se ha producido una expansión del campo cartonero no solo en Latinoamérica, sino en todo el mundo. Un efecto de esto se puede ver en el surgimiento de cartoneras en diferentes lugares de producción y dedicadas a los temas más distintos y específicos. ¿Cómo usted analiza esta expansión? ¿Qué otros proyectos cartoneros actuales le llaman la atención?

No hay ningún proyecto cartonero que me llame la atención hoy en día en específico porque no me queda en la cabeza todo lo que veo y leo. La expansión la veo como reflejo de la necesidad de expresarse a través de la escritura. Sea esto en diferentes contextos (cárceles, colegios, universidades, etc.) y el cartón - o movimiento cartonero, como quieras llamarlo - lo hace fácil, económico, accesible. Mientras más difusión de las editoriales cartoneras haya, más se crearán. Las redes sociales masificaron algo que hace 20 años, cuando apareció Eloísa, no había forma de mostrarlo. La necesidad siempre ha estado, ahora se visualiza el cómo hacerlo.

La pandemia de COVID-19, entre otras cosas, trajo cambios importantes para quienes trabajan colectivamente y con el público. ¿Cómo fue este período para Olga Cartonera? ¿Ve diferentes perspectivas para el universo cartonero post pandemia?

Fue un período de introspección, saturación y encierro. Aproveché de pasar de un blog a una página web de la editorial. Aparecieron otros materiales para la confección de los libros que además propiciaron otra estética en los mismos.

Lo dije en una de las respuestas anteriores. Habrá perspectivas como editoriales cartoneras existan. Morirán algunas, nacerán nuevos proyectos, se consolidarán otros. Variará siempre la forma de trabajo, las ideas, el catálogo y la estética porque somos humanos y podemos permitirnos (o necesitamos) cambiar

Para terminar: ¿Cuáles son los planes/proyectos de Olga Cartonera para el futuro inmediato, este año 2023? ¿Y para un futuro más lejano?

Yo nunca sé qué va a ser de mi vida o la de la editorial. Por lo pronto asistir al Encuentro Internacional de Editoriales Cartoneras en Costa Rica en julio 2023 y publicar a final de año la antología “Mariposas”, un pendiente del 2022 que por razones de fuerza mayor no pudo salir. ¿Más adelante y a largo/lejano plazo? solo el de arriba lo sabe.