O falecido Mattia Pascal, de Luigi Pirandello: questões de verossimilhança no romance e em suas versões fílmicas

Resumo

O falecido Mattia Pascal, de 1904, foi o primeiro sucesso do escritor siciliano Luigi Pirandello. O romance é ambientado no início dos anos 1900 na fictícia cidadezinha de Miragno, localizada na Liguria, e também em Roma. Ao voltar de uma viagem motivada por uma tragédia familiar, e para a qual partira sem aviso, Mattia descobre que foi dado como morto. Sentindo-se indesejado pela esposa e pela sogra, com quem tinha uma relação conflituosa, decide aproveitar a situação para mudar de nome e de vida. Os críticos rechaçaram essa intriga e acusaram Pirandello de cerebralismo e de inverossimilhança. O autor os respondeu em um artigo de 1921 no qual apresentou notícias de jornal sobre fatos da vida real, posteriores ao romance, cujo enredo era tão ou mais absurdo que o da sua ficção. Apesar das críticas, o romance teve ao menos três versões cinematográficas: Feu Mathias Pascal (Marcel L’Herbier, 1926), L'Homme de nulle part (Pierre Chenal, 1937) e As duas vidas de Mattia Pascal (Le due vite di Mattia Pascal, Mario Monicelli, 1985). O objetivo deste artigo é analisar como os filmes lidaram com os episódios de potencial inverossimilhança e discutir as soluções encontradas pelos realizadores em comparação às adotadas no romance. A discussão se apoia em conceitos de Gérard Genette (1972), Umberto Eco (1994), Diana Luz Pessoa de Barros (2005) e do próprio Pirandello (1972 [1921]).