A recepção da arte italiana no Brasil no segundo pós-guerra: um diálogo entre as primeiras mostras de Bardi e a crítica de Mario Pedrosa

Resumo

Este artigo tratará das duas primeiras exposições de arte italiana levadas a cabo por Pietro Maria Bardi, no Brasil, em 1946 e 1947, através da crítica de Mario Pedrosa, talvez o crítico de arte brasileiro mais influente do século XX e que tratou em diversos momentos da arte italiana como algo basilar para a narrativa da arte ocidental (tanto a da tradição como a moderna) bem como para a realidade brasileira. Tendo sido as mostras de Bardi a porta de entrada para que o crítico passasse a observar a arte italiana e a interpretar seu valor para uma realidade distante da Itália como é a brasileira, este texto focará o que permitiu a Bardi aportar no Brasil e o pano de fundo político que pautou as ações culturais fascistas e que lhe preparam terreno para atuar no segundo pós-guerra, momento este que não pode ser observado sem levar-se em conta a situação política da Itália e suas relações internacionais. Demonstrar-se-á como a arte e a cultura italianas são usadas durante o primo novecento como elemento fundante para a atuação internacional da Itália fascista e suas reverberações no pós-guerra, momento em que a arte italiana é usada para reabilitar o país como uma nação livre.