A Revista ARA dedica-se à reflexão sobre Museus e Património, a partir de uma discussão sobre os tempos atuais, em conformidade com o significado da palavra que dá nome à revista. Assim, o tempo passado, o presente e o que se espera do futuro constituem focos privilegiados. A cada número, o Grupo Museu/Patrimônio (GMP) sugere temas ao Conselho Editorial (CE), formado por especialistas nacionais e internacionais, que os seleciona. Cabe também a estes ler as Submissões e referendar árbitros para análise do material enviado, observado o Regulamento. A revista está dividida em duas partes: uma dedicada às diferentes pesquisas em BPF em andamento, denominada Dossiê; a outra centra-se nas Submissões, ambas examinadas por pelo menos dois especialistas, de forma a garantir o mérito pretendido.
Universidade de São Paulo. Faculdade de Arquitetura e Urbanismo e de Design
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De olho no passado, surgem perspectivas para o futuro
Patrimônio Cultural: transversalidades e a tarefa contínua da memória
O editorial celebra os 10 anos de existência da Revista ARA e faz uma breve retrospectiva dos temas tratados ao longo das 19 edições, com especial ênfase em seus editoriais. Por fim apresenta os artigos presente no Dossiê GMP, e os 12 artigos aprovados em submissão, conjunto que aborda o patrimônio cultural como um campo de saberes integrados, cuja construção inacabada exige mediação crítica, reconhecimento de grupos diversos e diferentes identidades, encontrando valor na capacidade de persistir no presente como um dispositivo de resistência.
O artigo propõe analisar as casas-museu como dispositivos ativos de produção de sentido, superando a visão preservacionista do patrimônio. A partir da noção de domesticidade digital, discute como tecnologias e mediações algorítmicas reconfiguram a experiência do habitar e sua historicização. Em diálogo com Byung-Chul Han, problematiza a desmaterialização da vida e a comoditização da comunidade; com Emanuele Coccia, destaca a casa como espaço de coexistência e cuidado; e com Paul B. Preciado, evidencia a dimensão política e performativa da domesticidade. Nesse contexto, a casa-museu é compreendida como campo de disputa simbólica que articula memória, território e diferentes temporalidades, podendo tanto resistir à mercantilização quanto reforçar processos de estetização da experiência. O conceito de transculturação, de Fernando Ortiz, permite interpretá-la como espaço de fusão e reinvenção cultural. Por fim, o artigo situa essas instituições diante das transformações ecológicas contemporâneas, propondo-as como infraestruturas culturais capazes de mediar relações entre memória, comunidade e futuros possíveis.
A Experiência como Patrimônio [Cultural]
Interessa-nos neste artigo tratar a apropriação do conceito de patrimônio sob a perspectiva da experiência, instaurada no convívio com a arte contemporânea, e das implicações deduzidas de análises que contribuem para esta discussão, considerando aspectos relacionados a obras caracterizadas por demandarem vivências corpóreas, derivarem narrativas corporais, e assumirem a exclusividade peculiar dos fenômenos com os quais se tem contato singular. Atentos ao caráter de exclusividade destas experiências detonadoras de sentidos, significados e memórias sensíveis, decorrentes de interação e da permeabilidade às sensações daquele que as experimenta, ousamos conferir a elas o status de patrimônio cultural.
Centro Cultural Bernardo Mascarenhas: manifestações artísticas da memória no patrimônio têxtil de Juiz de Fora – MG
O artigo explora as transversalidades entre representações artísticas e memória no contexto da preservação dos patrimônios industriais, tomando o Centro Cultural Bernardo Mascarenhas, na cidade de Juiz de Fora (MG), como cenário de discussão. Pondera-se a respeito da relação entre edifício industrial, pertencimento da comunidade e práticas artísticas, questionando em que medida museus de arte e centros culturais podem ativar as contradições históricas e as multiplicidades representativas desses patrimônios. Nesse contexto, as exposições Memória Mascarenhas (2020) e Mulheres de Fibra (2020), organizadas pelo referido centro cultural, mostram-se como instrumentos de mobilização da memória coletiva, destacando o papel de práticas artísticas como potenciais mecanismos de preservação do legado industrial. Defende-se que mostras dessa natureza sejam permanentes, consolidando esses espaços culturais como agentes de ativação da memória e de reflexão crítica sobre o patrimônio industrial.
Do piso ao passo: materialidade e práticas culturais no Flor de Maio, São Carlos-SP
O artigo analisa o Grêmio Recreativo e Familiar Flor de Maio, em São Carlos-SP, como patrimônio cultural vivo. A partir de fontes orais e documentais, investiga como a sede física ("piso") e as práticas culturais ("passo") constituem um espaço de resistência, sociabilidade e afirmação identitária desde o pós-abolição. Demonstra que o valor do edifício reside em seu uso político e afetivo pela comunidade, que atua como intérprete legítima de sua memória. A noção de “do piso ao passo” sintetiza essa relação, em que o edifício e as práticas culturais se sustentam mutuamente como expressão viva de um quilombo urbano.
Preservação, Habitar e Resistência: A República Aquarius e as narrativas da construção do patrimônio vivo em Ouro Preto/MG
O artigo analisa a tríade habitar, patrimônio e território via repúblicas estudantis de Ouro Preto/MG, com foco na República Aquarius. Investiga como a autogestão estudantil e o uso cotidiano de casarões fomentaram o "patrimônio vivo" e uma tecnologia social de preservação. Através de análise documental e entrevistas, o estudo apresenta o habitar universitário como prática de resistência e ressignificação do espaço. Conclui-se que a vitalidade do centro histórico depende dessa ocupação, que integra a preservação material à dinâmica social coletiva.
Vivenciando a cidade e o Museu Regional de São João del-Rei: tríade da memória, espaço e cultura
Este estudo objetiva analisar criticamente as relações entre museu e cidade a partir da exposição “Preservar pra quê?” (2017), realizada no Museu Regional de São João del-Rei. O diálogo entre arquitetura e museologia é apresentado a partir da tríade memória-espaço-cultura, visando refletir questões sobre a formação do museu, expografia, disputas narrativas sobre o Casarão do Comendador e a atuação do IPHAN.
A imagem de muitas imagens: uma análise dos recursos gráficos nas plataformas de visualização de acervos museológicos digitais Meta-Acervos e Vikus
O artigo propõe um estudo dos recursos visuais empregados em plataformas de acervos museológicos digitais, compreendendo-as como artefatos culturais em si e não apenas repositórios de patrimônio cultural. Através da análise de dois casos, o Meta-Acervos (FAPESP/FAU USP) e o Vikus (FH Potsdam), objetiva-se debater de que modo o design contribui na criação de interfaces generosas, com múltiplas perspectivas, conexões e possibilidades de diálogos entre obras.
acervo museológico. plataformas digitais. design de interface. visualização de dados. humanidades digitais.
A paisagem inclinada: verticalização e construção cultural da paisagem urbana em Santos
O artigo parte do fenômeno dos edifícios inclinados da orla de Santos para problematizar a noção de “paisagem cultural” no campo do patrimônio. Ao tomar o arranha-céu como objeto privilegiado, discute-se como técnica, trabalho e memória se entrelaçam na produção da paisagem urbana. Propõe-se a noção de “paisagem urbana cultural” como operador conceitual capaz de tornar inteligível, sem resolver, a tensão entre técnica e cultura no urbano contemporâneo.
Atmosfera como chave de leitura do Patrimônio: aplicação sobre a gruta de Kamukuwaká do Alto Xingu
O artigo propõe a atmosfera patrimonial como chave analítica para superar a centralidade do objeto no campo patrimonial. O foco reside na Gruta de Kamukuwaká, no Alto Xingu, cujo painel rupestre foi vandalizado e reconstruído digitalmente. Essa reconstrução atua como mediação da memória e reativação simbólica do bem cultural. Conclui-se que a preservação deve sustentar as relações que mantêm o bem culturalmente vivo, sem perder de vista a integralidade dos seus suportes.
Patrimônio no feminino: as casas-museus de mulheres no Brasil
O presente artigo tem como objeto as casas-museus dedicadas às mulheres no Brasil, debatendo o patrimônio cultural e a sua relação com as discussões de gênero, com o seu entendimento como categoria de análise (Scott, 1988). A partir de levantamentos bibliográficos, visitas de campo e pesquisa documental, elaboramos um levantamento inédito das casas musealizadas no país que levam nomes de mulheres. Discutimos os sentidos da presença feminina na sua relação com a musealização e a preservação. Entendendo o patrimônio como campo de disputas, refletimos como os papéis femininos são visíveis ou inviabilizados nas casas e de que maneira colaboram para a transformação do campo patrimonial.
patrimônio cultural; casas-mueseus; gênero; mulheres; patrimonialização
Entre lacunas documentais e mediações do presente: o patrimônio em produção no Espaço Cultural Elza Soares
O artigo examina como o antigo armazém da Alameda Eduardo Prado, hoje Espaço Cultural Elza Soares, passa a ser lido como patrimônio em produção. A partir de documentação histórica, leitura material e análise do projeto de restauro, investiga-se a constituição de seu valor por lacunas documentais, usos sucessivos, tutela, conflito urbano e mediações projetuais.
O rastro do gesto: O traje do Curucucu nas Cavalhadas de Pirenópolis
Partimos da formulação de Souza (1987), que compreende o vestir como uma arte animada pelo gesto que se completa no espaço, para deslocá-la ao universo dos costumes festivos populares. A partir do traje do Curucucu das Cavalhadas de Pirenópolis, refletimos sobre como traje e máscara, naquele contexto, suspendem provisoriamente os papéis sociais e dão forma ao espaço festivo.
Reuso adaptativo em áreas de patrimônio industrial: intersecções sobre o tema
O presente trabalho visa expor o tema do reuso adaptativo em patrimônio industrial através de arte e cultura. A abordagem do tema será realizada através da comparação entre dois estudos de caso brasileiros: o SESC Pompéia, em São Paulo, com um viés institucional, e o Coletivo Cultural Galpão da Lua em Presidente Prudente, que existe em uma realidade não institucional, contribuindo para para a compreensão das transversalidades sobre o tema.
Invisibilização patrimonial e desigualdade socioespacial no subúrbio carioca: o inventário como instrumento de reconhecimento no Méier
O artigo analisa a invisibilização do patrimônio cultural no subúrbio carioca, com foco no Méier, discutindo sua relação com a desigualdade socioespacial na distribuição dos bens protegidos. A partir de um inventário inicial que identificou mais de mil edificações com características históricas, discute-se a seletividade institucional, seus critérios de valoração, os impactos das transformações urbanas na paisagem e a necessidade de políticas patrimoniais mais inclusivas e democráticas.
Patrimônio cultural. Subúrbio carioca. Invisibilização patrimonial. Desigualdade socioespacial. Inventário cultural
Patrimônio em disputa e memória negligenciada: casarões históricos e limites das políticas públicas em Paraibuna/SP
O estudo analisa a situação dos casarões históricos do centro de Paraibuna como patrimônio cultural e memória local. Apesar da legislação de proteção, muitos imóveis foram descaracterizados, abandonados ou demolidos. A pesquisa identifica fragilidades nas políticas de preservação e aponta a perda gradual do conjunto arquitetônico, ressaltando a necessidade de ações efetivas do poder público e da sociedade.
Olha pro céu: ensaio visual sobre a paisagem vertical de Ponta Grossa
Olha pro Céu! investiga a verticalização de Ponta Grossa (1930-1990). Através de inventário e mapeamento, o ensaio desafia a noção hegemônica de patrimônio, limitada ao casario eclético. A fotografia, aliada à prática do flâneur, revela a paisagem vertical como um dispositivo estético-político que tensiona memórias esquecidas e novos modos de habitar a cidade, compondo um palimpsesto urbano.
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Museus Extraordinários: a similitude pela contravenção
Este número da Revista ARA, conforme enunciado no editorial da edição anterior, agrupa artigos que ampliam a discussão MUSEUS_ABERTURAS_TROCAS, inicialmente proposta para a ARA 18, em direção a contornos que envolvem o território e a sociedade. Mais do que isso, observadas com minúcia, e à distância incomum do leitor que afere motivações, entranhas, desdobramentos e implicações, as reflexões reunidas nesta edição tratam de museus constituídos fora dos padrões, distintos dos exemplos conhecidos, frequentemente compreendidos como parte de um conjunto de instituições culturais que abrigam e colecionam, conservam e estudam, exibem e divulgam seus materiais, obras, objetos e documentos.
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“Museu é o Rio: frações da dor” reúne 25 fotomontagens elaboradas a partir de registros fotográficos feitos pelo autor em 25 de julho de 2025. O ensaio visual é antecedido por breve discussão teórica fundamentada em conceitos formulados por Ulpiano Bezerra de Meneses. O percurso e a seleção das edificações e dos monumentos, por sua vez, foram definidos a partir de referências difundidas por grupos e instituições museais que se dedicam ao exame das cicatrizes deixadas pela ditadura civil-militar na região central da cidade do Rio de Janeiro.
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Limiar da fronteira: a necessidade de metamorfose nos museus em tempos de crise
Os museus enfrentam fronteiras relacionadas às crises do mundo contemporâneo. Em sociedades esvaziadas de experiências significativas pela predileção do eu, este artigo pretende refletir sobre como os museus devem atravessar o limiar e sofrer metamorfoses. Seria a abertura à escuta e ao diálogo com o outro a forma de mobilizá-lo e representá-lo nestes espaços, superando a indiferença e hostilidade em tempos de crise?
Direitos autorais (c) 2025 Tais Helena Cidral Sestrem, Mariana Queiroz Fornari https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
MUSEUS_ABERTURAS_TROCAS, vista como locução integrada e não conclusiva, sugere questionamentos sobre a formação de coleções e sobre os critérios de conservação de patrimônios materiais e imateriais, pautados pela pesquisa de suas origens e potenciais significados. Evoca processos de curadoria e expografia capazes de sensibilizar consciências, incitando embates, derrubando certezas. MUSEUS_ABERTURAS_TROCAS assinala possibilidades para a construção mediada de conhecimentos. Estabelece paralelos com o célebre projeto do artista uruguaio Luis Camnitzer (1937), iniciado em 2009 e posteriormente desdobrado em uma série de instalações conceituais em defesa do caráter educativo-pedagógico ao museu, local privilegiado para o aprendizado e estabelecimento de conexões entre artistas e o público.
Antes do museu: reflexões sobre o trabalho do artista, o Hangar em Barcelona
O tema da Revista ARA 18 museus_aberturas_trocas nos convida a refletir sobre os aprendizados possíveis nos museus. Este ensaio propõe pensar as práticas artísticas e seus processos, com ênfase no apoio, produção e elaboração de obras antes de seu ingresso em coleções ou exposições nos Museus. Motivada por compreender de que modo as instituições apoiam as fases de criação artística desde a concepção até produção final das peças inseridas no sistema da arte contemporânea, pergunta-se: quais suportes técnicos e teóricos são oferecidos aos artistas? Em que condições podem ser encontrados? Quem são seus mentores, tutores e parceiros de trocas das inquietações artísticas e de pensamento crítico e reflexão? Se o museu é uma escola, onde e como se produzem os livros e materiais para o seu aprendizado? O ensaio tem como objeto de estudo a fundação Hangar, localizada no galpão de uma antiga fábrica no bairro do Poblenou em Barcelona, ambiente de resistência, aqui equacionada em relação à sua estrutura física e também em relação ao suporte concedido para a produção dos trabalhos artísticos.
Direitos autorais (c) 2025 Amanda Saba Ruggiero https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Este texto se insere no tema da Revista ARA FAU USP número 18, intitulado “Museus, Aberturas e Trocas”. Abordam-se alguns meandros com as perguntas: 1). A criação de instituições, cito o ICOM (International Council of Museums), em 1946, gerou mudanças, ou antes já se pensava em erigir projetos inovadores para a área dos museus? 2). Antes de 1946 teria havido interesse em se criar projeto arquitetônico, capaz de suscitar trocas fecundas com o público em geral ou até com autoridades? 3). Analisar duas situações oriundas de catástrofes, ou seja: a) um dos museus, em Porto Alegre, situado em área central, castigada pelas águas, em 2024, com pronta resposta e ações, a merecer destaque. b) por outra parte, os museus nos EUA, com longa tradição de boas estratégias, porém punidas pela atual política cultural do presidente do país, fundada em chantagem financeira e iniciada logo após ser empossado (20/01/2025) deflagrou jogo político primário de chantagem. 4). Quais são as saídas viáveis nesse último caso?
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