Sabe-se que a representação de variantes dialetais na literatura existe pelo menos desde a antiga comédia grega (COLVIN 1995: 35). No entanto, embora se trate de um recurso há muito utilizado, o tema continua suscitando discussões no campo dos estudos da tradução. Lane-Mercier chama tais representações de literary sociolects, que define como

Tais representações (cujo caráter artificioso é importante não perder de vista) constituiriam, quando não "uma zona bem definida de intraduzibilidade", ao menos um “componente textual resistente, opaco, cuja tradução é carregada com um sem-número de perdas e ganhos semânticos” (MERCIER 1997: 46, tradução nossa). Ao longo do mesmo artigo, Lane-Mercier discute alguns dos riscos em que incorre o tradutor que se aventure a traduzir socioletos literários: além de eventuais perdas ou acréscimos de dimensões de significado que determinadas variantes podem ter em determinados contextos, soluções canhestras para a tradução de socioletos poderiam acarretar uma tradução etnocêntrica, em que o estrangeiro seria representado de forma pejorativa.

Embora se trate de tarefa bastante delicada, algumas estratégias costumam ser empregadas de forma mais ou menos sistemática. Morini (apud BRETT 2009: 50) distingue algumas delas:

Uma quarta estratégia possível também assinalada por Morini seria a criação de uma língua-alvo sintética, por meio de pequenas modificações ou incorreções (apud BRETT 2009: 51). Tal expediente permitiria preservar a marca da variante sem o risco de produzir uma fala estereotipada ou ofensiva para alguém que identifique uma representação pejorativa de seu socioleto. Nesse sentido, é pertinente a observação de Anthony Pym a respeito de por que traduzir marcadores de variantes:

Uma forma frequente de representar variantes não usuais em textos ficcionais é o que se chama de eye dialect, que consiste em marcações ortográficas de um registro que desvia do padrão. Segundo Brett (2009: 49), o termo foi cunhado por George P. Krapp em 1925, e a explicação repousaria no fato de que, diferentemente do que se dá com os socioletos em sentido estrito, que distinguimos por traços auditivos, o socioleto literário se torna patente por meio de sinais visuais. Ainda segundo Brett (2009:49), o termo foi inicialmente empregado apenas para descrever o uso de grafias alternativas para palavras em língua inglesa (enuff para enough, animulz para animals etc), mas posteriormente passou a ser empregado de forma mais ampla, abrangendo qualquer variação ortográfica que indique pronúncias ou sotaques específicos.

Tal recurso gráfico é particularmente comum na literatura de língua inglesa, já sendo comum nas épocas de Shakespeare e Chaucer com propósitos cômicos (PUKKARI 2015: 3). Mais recentemente, um dos autores que se notabilizaram pelo uso de eye dialect e pela inclusão do dialeto cockney em suas obras é Charles Dickens. Veja-se, por exemplo, o trecho da fala de Gamfield, personagem do romance Oliver Twist:

Aqui, há exemplos de vários tipos de desvios da norma: desvios de natureza fonética (sons de /v/ que se tornam /w/ e vice-versa, como em “wery” e “vith”; inclusão de uma aspiração onde não existe, como em “hextricate” etc), exemplos do eye dialect em seu sentido estrito (“wot”, “obstinit”); mesmo francas corruptelas de palavras inglesas (“nothink”, “chimbley”). Conforme Brett ressalta (BRETT 2009: 53), o recurso tem valor significativo para a caracterização da personagem, contribuindo para que o enxerguemos como um sujeito pouco educado e insensível. No entanto, conforme demonstram os exemplos do próprio Brett, tais marcas dialetais do discurso das personagens são frequentemente apagadas em traduções. Observe-se, em um exemplo adicional, o mesmo trecho traduzido para o português por Antônio Ruas:

Como se pode ver, todas as marcas dialetais são apagadas, e o tradutor substitui o inglês crivado de desvios da norma do texto original por um português rigorosamente adequado à gramática normativa. Muito já se escreveu sobre as diretrizes editoriais e ideológicas que ensejaram e ainda ensejam esse tipo de procedimento no Brasil. Conforme aponta John Milton (1996: 52),

O exemplo anterior de Dickens não foi fortuito, uma vez que trabalharemos com a presença do socioleto literário em um de seus principais romances: Great Expectations (Grandes esperanças), de 1861.

Um dos últimos livros de Dickens, Great Expectations é um de seus poucos romances quase inteiramente narrados em primeira pessoa. Conforme se pode notar pelas primeiras linhas do livro, o narrador-personagem Philip Pirrip (Pip) utiliza um inglês bastante adequado ao padrão normativo, que também podemos identificar nas falas de personagens como Herbert, Estella ou Miss Havisham:

Para Pukkari (2015:19), é inverossímil a ausência de desvios na fala de uma personagem de origens modestas como Pip (em contraste com outras personagens do romance de mesmo estrato social), um órfão educado por um ferreiro. No entanto, há um momento específico do livro em que o contraste entre os falares de Pip e Estella é mobilizado:

De qualquer forma, o inglês do narrador-personagem se contrasta de forma evidente com a de outras personagens. Isto já fica claro na famosa primeira cena do romance, em que Pip é acossado no cemitério pelo bandido recém-escapado das galés Abel Magwitch, que mais tarde se tornará o seu benfeitor misterioso e viabilizará sua ascensão social:

Conforme se pode ver, o discurso de Magwitch é marcado por desvios (vide destaques em negrito) que inexistem na fala de Pip. Analisando as marcas dialetais de Magwitch, Pukkari (2015: 16), destaca que, embora apresente desvios morfossintáticos, como erros de concordância, os principais desvios da fala de Magwitch são assinalados por abreviações e omissões de letras, de sorte que os desvios da norma são menos bruscos do que os que se observam nas falas de outras personagens, como Joe Gargery. Com efeito, o ferreiro é provavelmente a personagem do romance em cuja fala observamos a presença mais nítida tanto do eye dialect em sentido estrito quanto de desvios gerais do inglês normativo:

Pukkari cita outra passagem bastante significativa em que Joe explica a Pip os motivos pelos quais não pôde estudar. Seu baixo letramento transparece por meio de desvios sintáticos, ortográficos, fonológicos:

Algumas marcas de dialeto aparecem com menor intensidade na fala de outras personagens, como a irmã de Pip, Mrs. Gargery:

Tendo brevemente comentado a presença do socioleto literário ao longo do romance, passamos finalmente à análise das soluções de algumas das traduções de Great Expectations. Para tanto, atentaremos especialmente para exemplos traduzidos das falas das personagens Joe Gargery e Abel Magwitch.

A primeira tradução de Great Expectations cujas soluções analisaremos é a tradução francesa de Charles Bernard-Derosne, publicada em 1896 pela Hachette (Quadro 1). Comecemos comparando o texto original do diálogo entre Pip e Magwitch (comentado na seção anterior):

Quadro 1

"Youyoungdog," said the man, licking his lips, "what fat cheeks you ha' got."	« Mon jeune gaillard, dit l’homme, en se léchant les lèvres, tu as des joues bien grasses. »
I believe they were fat, though I was at that time undersized, for my years, and not strong.	Je crois qu’effectivement mes joues étaient grasses, bien que je fusse resté petit et faible pour mon âge.
"Darn Me if I couldn't eat 'em," said the man, with a threatening shake of his head, "and if I han't half a mind to't!"	« Du diable si je ne les mangerais pas ! dit l’homme en faisant un signe de tête menaçant, je crois même que j’en ai quelque envie. »
I earnestly expressed my hope that he wouldn't, and held tighter to the tombstone on which he had put me; partly, to keep myself upon it; partly, to keep myself from crying.	J’exprimai l’espoir qu’il n’en ferait rien, et je me cramponnai plus solidement à la pierre sur laquelle il m’avait placé, autant pour m’y tenir en équilibre que pour m’empêcher de crier.
"Now lookee here!" said the man. "Where's your mother?"	« Allons, dit l’homme, parle ! où est ta mère ?
"There, sir!" said I.	- Là, monsieur ! » répondis-je.
He started, made a short run, and stopped and looked over his shoulder.	Il fit un mouvement, puis quelques pas, et s’arrêta pour regarder par-dessus son épaule.
"There, sir!" I timidly explained. "Also Georgiana. That's my mother."	« Là, monsieur ! repris-je timidement en montrant la tombe. Aussi Georgiana. C’est ma mère !
"Oh!" said he, coming back. "And is that your father alonger your mother?"	- Oh ! dit-il en revenant, et c’est ton père qui est là étendu à côté de ta mère ?
"Yes, sir," said I; "him too; late of this parish."	- Oui, monsieur, dis-je, c’est lui, défunt de cette paroisse.
"Ha!" he muttered then, considering. "Who d'ye live with-supposin' you're kindly let to live, which I han't made up my mind about	- Ah ! murmura-t-il en réfléchissant, avec qui demeures-tu, en supposant qu’on te laisse demeurer quelque part, ce dont je ne suis pas certain ?
"My sister, sir-Mrs. Joe Gargery-wife of Joe Gargery, the blacksmith, sir."	- Avec ma sœur, monsieur… Mrs Joe Gargery, la femme de Joe Gargery, le forgeron, monsieur.
(DICKENS 1929: 3)	(DICKENS 1889: 4)

Como se pode notar, desaparecem no texto em francês as indicações gráficas (em negrito) da presença de variante, presentes no original tanto na forma de palavras grafadas de forma errada (“lookee”, “alonger”) quanto na de abreviações e apócopes (“han’t”, “supposin’“, “d’ye”, “’em”, “to’t”), exemplos de eye dialect em sentido estrito. Talvez isso se possa explicar pelo fato de que, diferentemente da tradição da prosa inglesa, em que tais recursos gráficos abundam em diversos autores canônicos, é mais raro encontrá-los na prosa francesa: na literatura francesa coetânea a Dickens, mesmo personagens representantes de baixos estratos sociais (pense-se, por exemplo, nos mineiros do Germinal, em Fantine de Les Misérables, em Dussardier de Éducation Sentimentale) falam francês correto e sem desvios ortográficos.

Passemos para um trecho do segundo capítulo do livro (Quadro 2), em que Joe Gargery previne Pip da iminência de uma surra:

Quadro 2

"She sot down," said Joe, "and she got up, and she made a grab at Tickler, and she Ram-paged out. That's what she did," said Joe, slowly clearing the fire between the lower bars with the poker, and looking at it: "she Ram-paged out, Pip."	« Elle se levait sans cesse, dit Joe ; elle parlait à Tickler, puis elle s’est précipitée dehors comme une furieuse. Oui, comme une furieuse », ajouta Joe en tisonnant le feu entre les barreaux de la grille avec le poker.
"Has she been gone long, Joe?" I always treated him as a larger species of child, and as no more than my equal.	- Y a-t-il longtemps qu’elle est sortie, Joe ? dis-je, car je le traitais toujours comme un enfant, et le considérais comme mon égal.
"Well," said Joe, glancing up at the Dutch clock, "she's been on the Ram-page, this last spell, about five minutes, Pip. She's a coming! Get behind the door, old chap, and have the jack-towel betwixt you."	- Hem ! dit Joe en regardant le coucou hollandais, il y a bien cinq minutes qu’elle est partie en fureur… mon petit Pip. Elle revient ! … Cache-toi derrière la porte, mon petit Pip, et rabats l’essuie-mains sur toi. »
(DICKENS 1929: 7)	(DICKENS 1889: 11)

Destacamos, em negrito, algumas marcas de dialeto na fala de Gargery: eye dialect (“ she sot down ” em vez de “sat down”; “ Ram-page em vez de rampage ”), o uso da forma dialetal “betwixt” no lugar do padrão “between” e o uso da forma gerundiva “ she’s a coming ”. A tradução francesa não só apresenta casos de má tradução (e.g.,“made a grab at Tickler”, “agarrou Tickler”, traduzido como “elle parlait à Tickler”, “ela falava com Tickler”) como apaga completamente as marcas dialetais da fala de Joe.

Passemos para um trecho do capítulo 42, muito rico para a análise por se tratar de um capítulo quase inteiramente narrado por Abel Magwitch (Quadro 3). No trecho a seguir, Magwitch conta o momento do julgamento que o condenou ao trabalho forçado vitalício nas galés:

Quadro 3

And when it come to character, warn't it Compeyson as had been to school, and warn't it his schoolfellows as was in this position and in that, and warn't it him as had been know'd by witnesses in such clubs and societies, and nowt to his disadvantage?	« Et ainsi de suite, et quand on arriva aux antécédents, il se trouva que Compeyson avait été en pension, que ses camarades de pension étaient dans telle ou telle position ; plusieurs témoins l’avaient connu au club et dans le monde, et n’avaient que de bons renseignements à donner sur lui.
And warn't it me as had been tried afore, and as had been know'd up hill and down dale in Bridewells and Lock-Ups?	« Quant à moi, j’étais en récidive et l’on m’avait vu constamment par voies et chemins, dans les maisons de correction et sous clef.
And when it comes to speech-making, warn't it Compeyson as could speak to 'em wi' his face dropping every now and then into his white pocket-handkercher-ah! and wi' verses in his speech, too-and warn't it me as could only say,	« Quand vint le moment de parler aux juges, qui donc, sinon Compeyson, leur parla, en laissant retomber de temps en temps son visage dans son mouchoir blanc, et avec des vers dans son discours encore ! Moi, je pus seulement dire :
'Gentlemen, this man at my side is a most precious rascal'?	« - Messieurs, cet homme, qui est à côté de moi, est le plus fameux scélérat… »
(DICKENS 1929: 365)	(DICKENS 1889: 160)

A fala da personagem no texto original é fortemente marcada por elementos dialetais: além das habituais contrações e de casos de eye dialect (“nowt” em vez de “naught”), há o emprego sistemático de as como conjunção integrante (onde se esperaria “that”), desvios de concordância (“ when it come ”), corruptelas (“handkercher” em vez de “handkerchief”) e formas verbais alternativas (“warn’t” no lugar de “wasn’t”; “know’d” no lugar de “knew” etc.).

A tradução do trecho por Bernard-Derosne é quase irreconhecível: não só apaga inteiramente todas as marcas dialetais elencadas, como também incorre mais uma vez em erros semânticos: por duas vezes traduz “when it comes” com um sentido temporal equivocado (“Quand on arriva aux antecedents[...]”; “Quand vint le moment de parler aux juges[...]”), o que compromete todo o sentido do resto. Além disso, arborescências sintáticas como a repetição da pergunta retórica marcada por “warn’t it...” do texto original são completamente suprimidas. Aplicando sumariamente a clássica relação de deformações bermanianas⁶ (BERMAN 2007: 48-61), só neste trecho podemos identificar a ocorrência de pelo menos quatro: 1) racionalização; 2) enobrecimento; 3) homogeneização; e 4) apagamento de superposição de línguas.

A segunda tradução com que trabalharemos é uma tradução portuguesa feita para o clube do livro Círculo de Leitores (Quadro 4). Posteriormente, essa tradução foi cedida para o Círculo do Livro, tendo circulado no Brasil nos anos 80. A título de conveniência, trabalharemos com alguns dos mesmos trechos que analisamos na tradução de Bernard-Derosne.

Quadro 4

"Youyoungdog," said the man, licking his lips, "what fat cheeks you ha' got."	“- Eh, meu cachorrinho - rosnou lambendo os beiços. - Que cara gorda tu tens!
I believe they were fat, though I was at that time undersized, for my years, and not strong.	Suponho que era gorda, de fato, se bem que eu, nessa altura, estivesse insuficientemente crescido para a minha idade e não fosse forte.
"Darn Me if I couldn't eat 'em," said the man, with a threatening shake of his head, "and if I han't half a mind to't!"	- Diabos me levem se não era capaz de a comer! - continuou com um ameaçador aceno de cabeça. - E olha que estou mesmo ficando com vontade!
I earnestly expressed my hope that he wouldn't, and held tighter to the tombstone on which he had put me; partly, to keep myself upon it; partly, to keep myself from crying.	Exprimi, com toda a seriedade, a minha esperança de que ele não fizesse tal coisa e colei-me ainda mais à pedra da capa em que me havia posto, em parte para me segurar, em parte também para evitar gritar.
"Now lookee here!" said the man. "Where's your mother?"	- Olha - disse o homem. - Onde é que está a tua mãe?
"There, sir!" said I.	- Ali, meu senhor! - respondi.
He started, made a short run, and stopped and looked over his shoulder.	Ele se afastou, andou um pouco, parou e virou a cabeça para mim,
"There, sir!" I timidly explained. "Also Georgiana. That's my mother."	- É ali, meu senhor! - expliquei timidamente. Também Georgiana. É a minha mãe.
"Oh!" said he, coming back. "And is that your father alonger your mother?"	- Oh! - exclamou, voltando para trás. - E aquele que está ao lado é o teu pai?
"Yes, sir," said I; "him too; late of this parish."	- É, sim, senhor - disse eu. - Também. Falecido nesta paróquia.
"Ha!" he muttered then, considering. "Who d'ye live with-supposin' you're kindly let to live, which I han't made up my mind about?"	- Ah! - resmungou pensativamente. - Com quem é que tu vives, então! Isso supondo que concedo a mercê de te deixar viver, que é coisa que ainda não resolvi.
"My sister, sir-Mrs. Joe Gargery-wife of Joe Gargery, the blacksmith, sir."	- Com minha irmã, meu senhor! A Sra. Joe Gargery, casada com Joe Gargery, o ferreiro, meu senhor.”
(DICKENS 1929: 3)	(DICKENS 198?: 7)

Assim como observamos na tradução de Bernard-Derosne, as marcas dialetais da fala de Magwitch são todas apagadas. Morais substitui a fala áspera do criminoso, importante para sua caracterização, por um registro de português distintamente elevado, incorrendo em um enobrecimento ainda mais drástico do que o que ocorre na tradução francesa. Recorde-se a tradução do trecho de Oliver Twist (também do Círculo do Livro) mencionada mais cedo: fenômeno semelhante pode ser observado na fala da personagem Gamfield. Passemos, agora, para o diálogo entre Joe e Pip no segundo capítulo (Quadro 5):

Quadro 5

"She sot down," said Joe, "and she got up, and she made a grab at Tickler, and she Ram-paged out. That's what she did," said Joe, slowly clearing the fire between the lower bars with the poker, and looking at it: "she Ram-paged out, Pip."	“- Ela se sentou e se levantou, tomou o código e rompeu pela porta afora. Foi assim que ela fez - disse Joe, mexendo vagarosamente o fogo, pela parte inferior das grades, com o atiçador, e olhando para ele. - Rompeu pela porta afora, Pip.
"Has she been gone long, Joe?" I always treated him as a larger species of child, and as no more than my equal.	Há muito tempo, Joe? - Era como a uma espécie de criança mais crescida e sempre como meu igual que eu o tratava.
"Well," said Joe, glancing up at the Dutch clock, "she's been on the Ram-page, this last spell, about five minutes, Pip. She's a coming! Get behind the door, old chap, and have the jack-towel betwixt you."	Olha, disse Joe, relanceando o olhar para o relógio holandês -, rompeu pela porta afora há cerca de cinco minutos, Pip. E aí vem ela! Vai para trás da porta, meu velho, e enrola a toalha grossa no corpo.”
(DICKENS 1929: 11)	(DICKENS 198?: 11)

Também aqui observamos um apagamento das marcas dialetais e um enobrecimento do registro da fala da personagem, a que Armando Morais empresta uma dicção que pouco se distingue da fala de Pip. Conforme temos discutido neste trabalho, tal expediente homogeneíza o texto, destruindo nuances importantes do estilo. Ao fim e ao cabo, a tais projetos tradutórios parece subjazer uma concepção que reduz a tradução da prosa à transposição do que está expresso no plano referencial da linguagem - aquilo que Walter Benjamin, em seu clássico ensaio “A tarefa do tradutor”, chamaria de “uma transmissão inexata de um conteúdo inessencial” (apud TÁPIA 2012: 290).

Em comparação com a tradução francesa do mesmo trecho, em que também ocorre homogeneização (talvez em menor grau), a tradução de Morais tem desvantagens evidentes: além da questão do apagamento das variantes, a escolha de traduzir o apelido do pedaço de pau com que a irmã de Pip o surrava (“Tickler”) por “código” não parece se justificar senão por uma compreensão equivocada do original.

Passemos, por fim, ao trecho da narração de Magwitch do capítulo 42 (Quadro 6):

Quadro 6

And when it come to character, warn't it Compeyson as had been to school, and warn't it his schoolfellows as was in this position and in that, and warn't it him as had been know'd by witnesses in such clubs and societies, and nowt to his disadvantage? And warn't it me as had been tried afore, and as had been know'd up hill and down dale in Bridewells and Lock-Ups? And when it comes to speech-making, warn't it Compeyson as could speak to 'em wi' his face dropping every now and then into his white pocket-handkercher- ah! and wi' verses in his speech, too- and warn't it me as could only say, 'Gentlemen, this man at my side is a most precious rascal'?

E quando se tratou das qualidades de cada um, não era então Compeyson que tinha estudos, e que tinha condiscípulos nesta e naquela posição, e não era ele que tinha sido visto neste e naquele clube e nesta e naquela companhia, e tudo para vantagem sua? E não era eu que já tinha sido julgado e visto por montes e vales, em casas de correção e calabouços? E quando se tratou de falar, não foi Compeyson quem falou, escondendo o rosto de vez em quando no seu lenço branco... ah! E com versos no discurso também!,,, e não fui eu quem apenas sabia dizer: “Senhores, este homem aqui a meu lado é um patife dos mais requintados!’

(DICKENS 1929: 365)

(DICKENS 198?: 371)

Se nos ativermos apenas ao plano referencial, as opções de Morais, desta vez, apresentam menos problemas do que as de Bernard-Derosne. No entanto, o apagamento das marcas dialetais é gritante. Já se pontuou aqui como o uso do dialeto é elemento importante para a caracterização das personagens nos romances de Dickens. Aqui, o proscrito ríspido e inculto fala como um lorde, o que é ainda mais incoerente se se considera o teor do excerto: Magwitch relata justamente os tratamentos diversos dispensados pela justiça a ele, homem de origem humilde e pouca articulação, e Compeyson, homem de origem social mais alta que dominava usos da língua vedados a ele. Muito antes da sociolinguística moderna, Dickens já parecia ter consciência da dimensão de poder conferido pelo domínio de certos registros da língua. Para o leitor brasileiro, a insegurança linguística de Magwitch talvez lembre o Fabiano de Vidas Secas, que “admirava as palavras compridas e difíceis da gente da cidade, tentava reproduzir algumas, em vão, mas sabia que elas eram inúteis e talvez perigosas”. (RAMOS 2011: 20)

Para finalizar nossas considerações a respeito da tradução de Morais, é possível traçarmos uma hipótese: assim como parece ter sido praxe editorial no Brasil ditatorial expurgar romances de elementos considerados impróprios para a “grande literatura” ao traduzi-los (MILTON 1996: passim), é plausível assumir que algo semelhante tenha se dado em Portugal durante o salazarismo (1933- 1974), regime fascista marcado por lemas como “Deus, Pátria e Família”.

A última tradução com que lidaremos é a tradução de Paulo Henriques Britto, publicada em 2012 pela Companhia das Letras. Antes de lidarmos propriamente com o texto, parece-nos pertinente evocar algumas ideias teóricas do próprio Britto a respeito da tradução. Em A tradução literária (2012: 67), está dito o seguinte:

A título de exemplo, Britto propõe uma tradução para uma fala da personagem Alfred Jingle, de Pickwick Papers (outro romance de Dickens). A principal característica das falas de Jingle, que as distinguem das falas das outras personagens, é a fragmentação sintática, assinalada graficamente pela profusão de travessões (Quadro 7):

Quadro 7

Terrible place - dangerous work - other day - five children - mother - tall lady, eating sandwiches - forgot the arch - crash - knock - children look round - mother’s head off - sandwich in her hand - no mouth to put in - head of a family off - shocking, shocking!	Lugar terrível - trabalho perigoso - no outro dia - cinco crianças - mãe - senhora alta, comendo sanduíches- esqueceu-se do arco - plaft - ploque - crianças olham para o lado - cabeça da mãe arrancada - sanduíche na mão - sem boca onde enfiá-lo - família perdeu a cabeça - chocante, chocante!
(DICKENS apud BRITTO 2012: 68)	(BRITTO 2012: 68)

Haja vista o caráter marcado da fragmentação sintática das falas de Jingle, sua violação implicaria uma deformação:

Assim sendo, passemos para a análise a fim de averiguarmos em que medida as ideias teóricas de Britto tomam forma em sua prática tradutória (Quadro 8).

Quadro 8

"You young dog," said the man, licking his lips, "what fat cheeks you ha' got."	“Filhote de cachorro”, disse o homem, lambendo os beiços, “tuas bochecha é bem gorducha.”
I believe they were fat, though I was at that time undersized, for my years, and not strong.	Creio que eram mesmo gordas, embora na época eu fosse um menino pequeno para minha idade, e nada forte.
"Darn Me if I couldn't eat 'em," said the man, with a threatening shake of his head, "and if I han't half a mind to't!"	“Ora se eu não comia elas”, disse o homem, sacudindo a cabeça de modo ameaçador, “e posso muito bem comer, mesmo!”
I earnestly expressed my hope that he wouldn't, and held tighter to the tombstone on which he had put me; partly, to keep myself upon it; partly, to keep myself from crying.	Manifestei enfaticamente a esperança de que ele não fizesse tal coisa, e agarrei-me com mais força à lápide em que ele me colocara; em parte para não cair dela, em parte para não chorar.
"Now lookee here!" said the man. "Where's your mother?"	“Escuta aqui!”, disse o homem. “Que é da tua mãe?”
"There, sir!" said I.	“Ali, senhor!”, apontei.
He started, made a short run, and stopped and looked over his shoulder.	Ele assustou-se, correu um pouco, parou e olhou para trás.
"There, sir!" I timidly explained. "Also Georgiana. That's my mother."	“Ali, senhor!”, expliquei, tímido. “Também Georgiana. É a minha mãe.”
"Oh!" said he, coming back. "And is that your father alonger your mother?"	“Ah!”, ele exclamou, voltando. “E aquele ali ao lado da tua mãe é o teu pai?”
"Yes, sir," said I; "him too; late of this parish."	“Sim, senhor”, respondi, “paroquiano de cá.”
"Ha!" he muttered then, considering. "Who d'ye live with-supposin' you're kindly let to live, which I han't made up my mind about?"	“Ah!”, ele murmurou então, pensativo. “Tu vives com quem - se é que eu vou ser bonzinho e te deixar viver, coisa que ainda não decidi?”
"My sister, sir-Mrs. Joe Gargery-wife of Joe Gargery, the blacksmith, sir."	“Minha irmã, senhor - a senhora Joe Gargery - mulher de Joe Gargery, o ferreiro, senhor.”
(DICKENS 1929: 3)	(DICKENS 2012: 35)

Aqui, conforme tentamos demonstrar pelos grifos em negrito, pela primeira vez nos deparamos com uma tradução que leva em conta a questão da variante. Diferentemente das traduções de Bernard-Derosne e Armando de Morais, em que Magwitch fala sem qualquer desvio gramatical, Britto introduz não só elementos coloquiais (“que é da tua mãe?”) como solecismos (“se eu não comia elas”) e erros de concordância (“tuas bochecha é bem gorda”) bastante característicos do português brasileiro oral, assim logrando um êxito duplo: traduz o marcado pelo marcado e produz uma fala verossímil e orgânica em português. Prossigamos para o diálogo entre Pip e Joe no segundo capítulo (Quadro 9).

Quadro 9

"She sot down," said Joe, "and she got up, and she made a grab at Tickler, and she Ram-paged out. That's what she did," said Joe, slowly clearing the fire between the lower bars with the poker, and looking at it: "she Ram-paged out, Pip."	“Ela sentou”, disse Joe, “e levantou, e garrou no pau-de-cosca, e saiu espumando. Foi o que ela fez”, disse Joe, lentamente abrindo espaço para o fogo entre as barras inferiores com o atiçador, e olhando para ele: “Saiu espumando, Pip.”
"Has she been gone long, Joe?" I always treated him as a larger species of child, and as no more than my equal.	“Ela já saiu há muito tempo, Joe?” Eu sempre o tratava como uma espécie maior de criança, e como um igual.
"Well," said Joe, glancing up at the Dutch clock, "she's been on the Ram-page, this last spell, about five minutes, Pip. She's a coming! Get behind the door, old chap, and have the jack-towel betwixt you."	“Bom”, ele respondeu, olhando de relance para o relógio alemão, “ela saiu espumando, da última vez, há coisa de cinco minuto, Pip. Lá vem ela! Te esconde atrás da porta, meu velho, e fica atrás da toalha rolante.”
(DICKENS 1929: 7)	(DICKENS 2012: 56)

Também aqui observamos uma preocupação com a manutenção das marcas dialetais (vide negritos). Além de recursos como erros de concordância nominal (“cinco minuto”), Britto lança mão de um recurso gráfico parecido com o eye dialect de língua inglesa, marcando a pronúncia de determinadas palavras (“garrou” para “agarrou”, “cosca” para “cócega”). Também é válido ressaltar que uma estratégia ubíqua na tradução de Britto é a compensação: aqui, os desvios gramaticais na fala de Joe não estão sobre as mesmas palavras do original, mas isto pouco afeta o efeito estilístico geral. Finalmente, passemos para o discurso de Magwitch no capítulo 42 (Quadro 10).

Quadro 10

And when it come to character, warn't it Compeyson as had been to school, and warn't it his schoolfellows as was in this position and in that, and warn't it him as had been know'd by witnesses in such clubs and societies, and nowt to his disadvantage? And warn't it me as had been tried afore, and as had been know'd up hill and down dale in Bridewells and Lock-Ups? And when it comes to speech-making, warn't it Compeyson as could speak to 'em wi' his face dropping every now and then into his white pocket-handkercher-ah! and wi' verses in his speech, too-and warn't it me as could only say, 'Gentlemen, this man at my side is a most precious rascal'?

E quanto ao caráter, não era o Compeyson que tinha estudado em escola, e que tinha colega ocupando cargo aqui e ali, e não era ele que tinha sido visto pelas testemunha nesse clube e naquela sociedade, e nunca fazendo nada de errado? E não era eu que já tinha sido julgado, e era muito bem conhecido em tudo que era prisão e xilindró? E em matéria de fazer discurso, não era o Compeyson que sabia falar com eles, escondendo o rosto naquele lenço branco de vez em quando - ah! e recitando verso também no meio da fala dele - e não era eu que só sabia dizer: ‘Senhores, este homem ao meu lado é um pulha descarado’?

(DICKENS 1929: 365)

(DICKENS 2012: 302)

Mais uma vez, a tradução de Britto foi a única das três analisadas em que houve preocupação com a manutenção das marcas das variantes, ora por meio de desvios da gramática (“pelas testemunha”), ora por meio de palavras ou sintagmas próprios da coloquialidade (“xilindró”, “tudo que era”, “pulha”). Assim, pode-se dizer que seu princípio de traduzir o “marcado pelo marcado” parece de fato ter orientado sua tradução de Dickens.

Feitas algumas considerações iniciais acerca da presença de variantes na literatura (seção 1) e da questão do eye dialect, recurso gráfico bastante utilizado por Dickens e na literatura inglesa de forma geral, passamos pelas considerações de John Milton a respeito do apagamento sistemático de variantes em traduções brasileiras de romances clássicos empreendidas pelo Clube do Livro; em seguida, comentamos a presença das variantes no romance Great Expectations e analisamos as soluções de três tradutores (Bernard-Derosne, Morais e Britto) com respeito a essa dificuldade. Concluímos que tanto as traduções de Bernard-Derosne quanto as de Morais apagam completamente o uso das variantes, produzindo um efeito de homogeneização que apaga elementos importantes do romance, ao passo que Britto, pelo contrário, orientado pelo princípio de Henri Meschonnic⁷ segundo o qual se deve traduzir o "marcado pelo marcado", esforça-se em manter as distinções de registro existente nas falas das personagens originais, obtendo muitas vezes resultados bastante felizes.