Les rapports entre le corpos et le maquillage corporel de Craig Tracy

Résumé

Cet article part du principe que le maquillage et la peinture corporelle peuvent être considérés comme des langages artistiques, constitués d’un plan de l’expression et d’un plan du contenu, et mis en oeuvre dans des « énoncés » peints sur le visage et/ou le corps d’un actant sujet incarné. Il s’agit tantôt d’un langage à visée esthétique plus classique, tels que les maquillages de la vie sociale, tantôt tournés vers un au-delà de la vie quotidienne, comme la peinture sur corps. On examine les relations entre l’énoncé peint et le corps-support dans quatre travaux de l’artiste américain Craig Tracy : Three Weeks, Maya-cross, Coil et Butterfly. Pour cela on invoque les bases théoriques de la sémiotique discursive, tout en proposant une méthodologie d’analyse prenant en compte la fonction sémiotique du corps et les praxis énonciatives où s’inscrivent ces peintures corporelles. Les aspects discursifs et tensifs sont analysés à partir fondamentalement des concepts mis en avant par Jacques Fontanille (2004). Sont observées les conversions de l’enveloppe corporelle en surface d’inscription sémiotique, ainsi que les stratégies énonciatives donnant naissance à des opérations de débrayage ; ces actions sont susceptibles de transformer l’enveloppe corporelle en en modifiant ou en en gardant telle ou telle propriété figurative. Celles-ci peuvent ainsi être déformées, épaissies, renversées par des excroissances ou, au contraire, conservées lorsqu’on laisse le corps en retrait ou qu’on le met en évidence au moyen de l’acte énonciatif.