L’ « archival turn » dans la création contemporaine. Formes-archives et renarrations historiques
DOI :
https://doi.org/10.11606/issn.2596-2477.i55p106-120Mots-clés :
Archives, Art contemporain, Récit, Postcolonial, Art conceptuelRésumé
Le tournant archivistique de l’art contemporain s’inscrit dans la lignée de l’art post-conceptuel. En introduisant des documents historiques, des informations administratives ou des textes d’autrui, les œuvres placent le spectateur dans une position d’enquêteur devant reconstituer un récit parcellaire. A travers les exemples de trois artistes, Thu Van Tran, Elisabetta Benassi et Sammy Baloji, les archives font remonter des récits minoritaires face à la domination de l’histoire européenne et ses extensions coloniales. L’expérience et la subjectivité portées par les artistes rebasculent les archives dans un espace de savoir situé, qui a pour conséquence de désidentifier l’archive de sa fonction première, pour la replacer dans un nouveau récit.
Téléchargements
Références
ARNDT, Lotte; TAIAKSEV, Asger dir., Sammy Baloji, Hunting and Collecting. Paris-Ostende: Galerie Imane Farès – Mu.Zee, 2014.
BALOJI, Sammy; MUDEKEREZA, Patrick. Congo Far West, arts, sciences et collections. Tervuren: Mrac – Silvana Editoriale, 2011.
BARTHES, Roland. Roland Barthes par Roland Barthes. Paris: Microcosmos, Ecrivains de toujours, Seuil, 1975.
BOLTANSKI, Christian. Recherche et présentation de tout ce qui reste de mon enfance. Paris: galerie Givaudan, 1969.
BOUDJELAL, Bruno. Jours intranquilles. Londres: Autograph ABP, 2007, non paginé.
CRAWLEY JACKSON, Amanda. Retour/ détour : Bruno Boudjelal’s Jours intranquilles. in Kathrin YACAVONE dir., Photography in Contemporary French and Francophone Cultures, Nottingham French Studies, vol. 53, n°2, 2014, p. 201-215.
FARGE, Arlette. Le Goût de l’archive. Paris : La Bibliothèque du XXe siècle, Seuil, 1989, p. 10.
FOSTER, Hal. An Archival Impulse. October, vol. 110, 2004, p. 3-22.
HARAWAY, Donna. Situated Knowledges: The Science Question in Feminism and the Privilege of Partial Perspective. Feminist Studies, vol. 14, n°3 (1988), p. 575-599
HARDING, Sandra G. Whose Science? Whose Knowledge? Thinking from Women’s Lives. Ithaca: Cornell University Press, 1991.
HARTSOCK, Nancy. The Feminist Standpoint: Developing the Ground for a Specifically Feminist Historical Materialism [1983]. In Hartsock, Nancy. The Feminist Standpoint Revisited and Other Essays. Boulder: Westview Press, 1998, p. 105-132
LUGON, Olivier. Le Style documentaire. D’August Sanders à Walker Evans, 1920-1945, [2001]. Paris: Le Champ de l’image, Macula, 2017.
MUMENGI, Didier. Panda Farnana, premier universitaire congolais (1888-1930). Paris: Espace Kinshasa, L’Harmattan, 2005.
NACHTERGAEL, Magali. Quelles histoires s’écrivent dans les musées ? Récits, contre-récits et fabrique des imaginaires. Paris: Essais visuels, MKF éditions, 2023.
PIC, Muriel. W.G. Sebald, L’image-papillon. Dijon: L’espace littéraire, Presses du réel, 2009.
POINSOT, Jean-Marc. Quand l’œuvre d’art a lieu. L’art exposé et ses récits autorisés. Genève/Villeurbanne: MAMCO/IAC, 1999.
SANTOS, Boaventura de Sousa. Epistemologies from the South, Justice against Epistemicides. Boulder/Londres: Paradigm Publishers, 2014.
Téléchargements
Publiée
Numéro
Rubrique
Licence
(c) Copyright Magali Nachtergael; Katerina Blasques Kaspar, Lucas de Paiva Sanches 2025
Ce travail est disponible sous la licence Creative Commons Attribution 4.0 International .
