Por um “teatro decente”: transformações do trabalho teatral na capital do vice-reino do Brasil-Rio de Janeiro (1808-1822)
DOI:
https://doi.org/10.11606/issn.2238-3867.v24i2p129-161Palavras-chave:
Trabalho teatral, Rio de Janeiro, Casa da Ópera, Real Teatro São João, Artistas negros, LunduResumo
O trabalho investiga o processo de mudança dos modos de organização do trabalho teatral no Rio de Janeiro, disparado pela vinda da família real portuguesa, em 1808. Até então, a única casa de espetáculos existente na capital do vice-reino, a Casa da Ópera de Manoel Luiz Ferreira seguia padrões de arquitetura, repertório, cenários, indumentárias e formas de organização dos teatros públicos portugueses setecentistas, mas com uma característica peculiar: a maior parte dos seus artistas eram luso-brasileiros, negros e mestiços, livres e escravizados. Tal realidade singular, que favoreceu o surgimento nos palcos do lundu, muda gradualmente com a vinda da corte dos Bragança para o Rio de Janeiro, em que há a ordenação para a construção do Real Teatro São João, o “teatro decente”, nas palavras do próprio príncipe regente D. João, em 1813, e com favorecimento para a contratação de atores e atrizes europeus. Ao explorar essa mudança em curso nas formas de trabalho teatral, a pesquisa busca constituir a cena colonial até a chegada da família real, em 1808, interrogar sobre o paradeiro dos artistas locais e buscar vestígios de sua presença na cena oitocentista.
Downloads
Referências
AGUIRRE, J. F. de. Diário de J.F Aguirre. Anales de la Biblioteca, Publicación de Documentos Relativos al Rio de la Plat. Buenos Aires: Coni Hermanos, 1905. tomo IV.
AMARAL, A. B. do. História dos velhos teatros de São Paulo. São Paulo:Imprensa Oficial, 2006.
ANDRADE, A. de. Francisco Manuel da Silva e seu tempo - 1808-1865. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1967. v. 1.
ANDRADE, M. As danças dramáticas do Brasil. In: ALVARENGA, O. (org.). Danças dramáticas do Brasil. São Paulo: Itatiaia; Instituto Nacional do Livro; Fundação Nacional Pró-Memória, 1982. p. 23-84.
ARAGO, J. Souvenir d’un aveugle. Voyage autor du monde. Paris: Hortet et Ozanne, 1839-1840.
ARÊAS, V. A comédia de costumes. In: FARIA, J. R. (org.). História do teatro brasileiro: das origens ao teatro profissional da primeira metade do século XX. São Paulo: Perspectiva; SESC-SP, 2012. p. 119-137.
BALBI, A. Essai statistique sur le Royaume de Portugal et d’ Algarve. Paris: Rey et Gravier, 1822. v. 2.
BARBOSA, D. C. Viola de Lereno. Rio de Janeiro: Imprensa Nacional, 1944.
BRESCIA, R. M. C’est là que l’on joue la comédie: les Casas da Ópera en Amérique Portugaise (1719-1819). 2010. Tese (Doutorado em Histoire Moderne et Contemporaine et Ciências Musicais) – Université Paris IV, Sorbone, Faculdade de Ciências Sociais e Humanas, Universidade Nova de Lisboa, 2010.
BUDASZ, R. Teatro e música na América portuguesa: convenções, repertório, raça, gênero e poder. Curitiba: Deartes/UFPR, 2008.
CASCUDO, L. da C. Dicionário do folclore brasileiro. Belo Horizonte: Itatiaia, 1988.
CANDIDO, A. Formação da literatura brasileira. Belo Horizonte: Itatiaia, 1981. v. 1.
CARDOSO, L. de A. O som social: música, poder e sociedade no Brasil (Rio de Janeiro, século XVIII e XIX). São Paulo: Edição do autor, 2011.
CARTA COMUNICANDO que das 40 caixas de açúcar deixadas com o capitão do bergantim Cuba somente a metade foi embarcada; participando a remessa da conta após o recebimento do conhecimento de embarque e solicitando o aceite e pagamento do saque efetuado a favor de Joaquina Lapinha [Joaquina Maria da Conceição da Lapa]. Arquivo Nacional, Rio de Janeiro, BR RJANRIO Q1.0.COR.9/87, p.105-106, 1820.
CARTA FAZENDO OBSERVAÇÕES a respeito de um engano cometido na conta-corrente das gangas e sobre o saque de letras em favor de [Joaquina] Lapinha e outros e remetendo nota do dinheiro recebido da [Mesa de] Inspeção [da Bahia] para o ajuste de contas com a Junta do Comércio. Arquivo Nacional, Rio de Janeiro, BR RJANRIO Q1.0.COR.9/209, p.219-220, 1820.
CARTA ENVIADA POR João de Souza Lisboa ao Reverendo Doutor João Caetano Pinto em 13 de Julho de 1770 sobre a contratação de um gracioso. Belo Horizonte, APM, CC 1205, fl. 28, 1770.
CARTA DE JOÃO DE SOUZA Lisboa ao alferes Rodrigo Francisco Vieira, 14 de dez de 1770. Arquivo Público Mineiro, Belo Horizonte, códice 1205, f. 45 v. e 46, 1770.
CAVALCANTI, N. O Rio de Janeiro setecentista: a vida e a construção da cidade da invasão francesa até a chegada da Corte. Rio de Janeiro: Zahar, 2004.
CITAÇÃO FEITA POR Antonio de Padua, empresário da Casa da Ópera de Vila Rica, contra Francisca Luciana, cômica do mesmo teatro, relativa a uma dívida de 137 oitavas de ouro. AHMI, Ouro Preto, Códice 155, Auto 2081, 1o Oficio, fls. 4 e 4v., 1803.
CRÍTICA SOBRE AS FESTAS ocorridas entre 06 de agosto e 11 de setembro de 1790 em Cuiabá…. Revista do Instituto Histórico e Geográfico de São Paulo, São Paulo, v. 4, 1888-1889.
COLEÇÃO DAS LEIS do Brasil de 1810: cartas de lei, alvarás, decretos e cartas régias de 1810. Rio de Janeiro: Imprensa Nacional, 1891.
COUTINHO, G. F. C. O triunfo da América. Rio de Janeiro: Impressão Régia, 1810. Disponível em: https://sites.usp.br/raroseineditos/wp-content/uploads/sites/1139/2022/09/O-triunfo-da-America.pdf. Acesso em: 10 mar. 2025.
COSTA-LIMA NETO, L. O ator-cantor-dançarino negro Martinho Corrêa Vasques (1822- 1890): lundus, árias, vaudevilles e paródias no Império da escravidão. Per Musi, Belo Horizonte, n. 42, 2022.
COSTA-LIMA NETO, L. Entre o lundu, a ária e a aleluia: música, teatro e história nas comédias de Luiz Carlos Martins Penna (1833-1846). Rio de Janeiro: Folha Seca, 2018.
CRANMER, D. José Maurício e Marcos Portugal: uma falsa polarização num contexto com múltiplos protagonistas. Per Musi, Belo Horizonte, n. 39 (Padre José Maurício), p. 1-12, 2019.
DENIS, F. Brésil. L’univers. Histoire et description de tous les peuples. Brésil, par M. Ferdinand Denis. Colombie et Guyanes / par M. C. Famin. Paris: Firmin; Didot Frères Éditeurs, 1839. p. 108.
DIAS, P. A outra festa negra. In: JANCSÓ, I.; KANTOR, I. (org.). Festa, cultura e sociabilidade na América portuguesa. São Paulo: EDUSP; Hucitec; Imprensa Oficial, 2001. p.859-890.
DIÁRIOS DO MORGADO de Mateus, 19 de março de 1769 a 26 de maio de 1769. Arquivo do Morgado de Mateus – 21,3,1 f. 324. Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro, MS 21, 3,1, f. 324, 1769.GONZAGA, T. A. As cartas chilenas. In: GONZAGA, T. A. (org.). Obras completas. Edição crítica de Rodrigues Lapa. Rio de Janeiro: Companhia Editora Nacional, 1942.
LANGE, F. C. La música en Minas Gerais: un informe preliminar. Boletín Latino-americano de Música, [S. l.], v. 1, p. 408-494, 1946.
LINDLEY, T. Narrativa de uma viagem ao Brasil. São Paulo: Ed. Nacional, 1969.
LEONI, A. L. Os que vivem da arte da música: Vila Rica, século XVIII. 2007. Dissertação (Mestrado em História) – Instituto de Filosofia e Ciências Humanas, Universidade Estadual de Campinas, Campinas, 2007.
LOBO, T. (org.). Cartas baianas setecentistas. São Paulo: Humanitas, 2001.
MAGALDI, S. Panorama do teatro brasileiro. Rio de Janeiro: Global, 1996.
MANUEL JOAQUIM DE MENESES. Companhias Líricas no Teatro do Rio de Janeiro antes da chegada da Corte Portuguesa em 1808. Arquivo Histórico do Museu Histórico Nacional, Rio de Janeiro, L. 4, p. 02, n. 20, c. 1850.
MEIRELLES, J. G. Política e cultura no governo de Dom João VI: imprensa, teatros, academias e bibliotecas (1792-1821): imprensa, teatros, academias e bibliotecas (1792-1821) [online]. São Bernardo do Campo: Editora UFABC, 2017.
MARTINS, A. R. P. M. D. A fábrica do Teatro do Bairro Alto: 1761-1775. Tese. (Doutorado) – Universidade de Lisboa, Lisboa, 2017.
MARTINS, L. M. A cena em sombras. São Paulo: Perspetiva, 1995.
MOREIRA DE AZEVEDO. Mosaicos brasileiros. Rio de Janeiro: Garnier, 1869.
MOREIRA DE AZEVEDO. Rio de Janeiro: sua historia, monumentos, homens notaveis, usos e curiosidades. Rio de Janeiro: Garnier, 1877.
PACHECO, A. J. V.; KAYAMA, A. G. João dos Reis Pereira, um virtuose mineiro no Rio de Janeiro Joanino. Opus, Goiânia, v. 13, n. 2, p. 39-53, dez. 2007.
PAIXÃO, M. da. O Theatro no Brasil. Revista do Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro, Rio de Janeiro, Tomo especial, 1914.
PIZARRO E ARAUJO, J. de S. A. Memórias históricas do Rio de Janeiro e das províncias annexas à jurisdicção do Vice-Rei do Estado do Brasil, dedicadas a El-Rei Nosso Senhor D. João VI. Rio de Janeiro: Impressão Régia, 1822.
PRADO, D. de A. João Caetano. São Paulo: Perspectiva, 1972.
PRADO, D. de A. Teatro de Anchieta a Alencar. São Paulo: Perspectiva, 1993.
RELAÇÃO DOS CÔMICOS do Real Theatro S. João e seu ordenados. Banco do Brasil/ Real Theatro de São João - 2. Arquivo Nacional, Rio de Janeiro, Fundo Diversos, SDH, Caixas 2H, 1818.
REGISTRO DE ENTRADA do estrangeiro Christiano Antoni no Rio de Janeiro. Arquivo Nacional do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, Fundo Polícia da Corte, COD.0.370, v.1/f.143, 1813a.
REGISTRO DE ENTRADA do estrangeiro Joseph Salinas no Rio de Janeiro. Arquivo Nacional do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, Fundo Polícia da Corte, COD.0.370, v.1/f.148, 1813b.
REGISTRO DE ENTRADA do estrangeiro Jean François Ferret no Rio de Janeiro. Arquivo Nacional do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, Fundo Polícia da Corte, COD.0.370, v.1/f.148, 1818a.
REGISTRO DE ENTRADA do estrangeiro Prosper Aleixo Ribes no Rio de Janeiro. Arquivo Nacional do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, Fundo Polícia da Corte, COD.0.370, v.1/f.148, 1818b.
REGISTRO DE ENTRADA do estrangeiro Vicenzo Zaffrereog no Rio de Janeiro. Arquivo Nacional do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, Fundo Polícia da Corte, COD.0.370, v.2/f.030v, 1819.
ROCAMORA, L. T. El teatro en la América colonial. Buenos Aires: Huarpes, 1947.
ROSA, M. B. António José de Paula: um percurso teatral por territórios setecentistas. 2017. Tese (Doutorado em Estudos Artísticos) – Faculdade de Letras, Universidade de Lisboa, Lisboa, 2017.
RUDERS, C. I. Viagem à Portugal. Lisboa: Biblioteca Nacional, 1981.
SOUSA, G. de. O Teatro no Brasil. Rio de Janeiro: Ministério da Educação e Cultura; Instituto Nacional do Livro, 1960.
SOUZA, S. C. M. de. Carpinteiros teatrais, cenas cômicas e diversidade cultural no Rio de Janeiro oitocentista: ensaios de história social da cultura. Londrina: EDUEL, 2010.
SOUTTO MAYOR, M. Espetáculo disforme: o trabalho teatral da Casa da Ópera de Vila Rica (1769-1793). 2020. Tese (Doutorado em Artes) – Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2020.
SAINT-HILAIRE, A. Viagem pelas províncias do Rio de Janeiro e Minas Gerais. Belo Horizonte: Itatiaia, 2000.
SPIX, J. B. V.; VON MARTIUS, K. F. Viagem pelo Brasil: 1817-1820. Belo Horizonte; São Paulo: Itatiaia; Edusp, 1981. v. 1.
TINHORÃO, J. R. Música popular de negros, índios e mestiços. Petrópolis: Vozes, 1972.
TINHORÃO, J. R. História social da música popular brasileira. São Paulo: Editora 34, 2004.
TOLLENARE, L. F. Notas dominicais tomadas durante uma viagem em Portugal e no Brasil em 1816, 1817 e 1818. Salvador: Livraria Progresso, 1956.
TRAVASSOS, E. Por uma cartografia ampliada das danças de umbigada. In: PAIS, J. M.; BRITO, J.; CARVALHO, M. V. de. (coord.).
Sonoridades luso-afro-brasileiras. Lisboa: Imprensa de Ciências Sociais do Instituto de Ciências Sociais da Univ. de Lisboa, 2004. p. 227-253.
Downloads
Publicado
Edição
Seção
Licença
Copyright (c) 2025 Mariana Soutto Mayor
Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License.
Ao submeter um artigo à Sala Preta e tê-lo aprovado para publicação os autores concordam com os termos da Licença Creative Commons Atribuição-NãoComercial-CompartilhaIgual 4.0 Internacional. Os autores mantém, sem restrições, os direitos autorais dos documentos publicados pelo periódico.
Os documentos distribuídos sob os termos da Licença Creative Commons Atribuição-NãoComercial-CompartilhaIgual 4.0 Internacional podem ser compartilhados, copiados e redistribuídos em qualquer meio e formato desde que sem fins comerciais e que os devidos créditos sejam dados. Os documentos também podem ser adaptados, remixados e transformados desde que, neste caso, as contribuições feitas ao material original sejam distribuídas sob a mesma licença que o original.
