The mélodie française as evidence of a reception process: the case of invocation
DOI:
https://doi.org/10.11606/issn.1984-1124.i31p259-279Keywords:
Coppée, Cazaneuve, Mélodie française, Reception, Hermeneutics, InterpretationAbstract
In this article, I begin by sketching a few notions in order to define the terms of my work, then I show, through the example of Invocation, how the literary conception of the mélodie française is productive. The analysis of this example is divided in two parts: in the first, the mélodie is situated in the context of its production, and, in the second, we move to the actual piece and its peculiarities. While proposing the bases for my perspective, I describe three main points of reference: the theory of reception, the notion of “hermeneutic window” presented by Lawrence Kramer, and the notion of “web of possible texts”, proposed by Michel Charles. Then, I present an isolated example to show the potentialities of the literary conception of the mélodie française – a conception that sees it as the expression of the reception by the composers of the poems they choose for their pieces.
Downloads
References
AGAWU, K. Playing with Signs : A Semiotic Interpretation of Classic Music. Princeton : Prin-ceton University Press, 1991.
ANGER, V. La Mélodie française et Victor Hugo : éléments pour une synthèse impossible. Communication au Groupe Hugo du 4 avril 2015. Disponible sur : http://groupugo.div.jussieu.fr/Groupugo/15-04-04anger.htm. Accès en : 18 avril 2021.
ANONYME. « Music Abroad. Paris ». Dwight’s Journal of Music, 27 juin 1863.
ANONYME. « Paris et départements ». Le Ménestrel, 13 mars 1892.
AQUIEN, M. La Versification. Paris : Que sais-je ? 2018.
AROUI, J.-L. « Le Monostiche verlainien ». Revue Verlaine, n. 2, pp. 108-128, 1994.
BORIO, G. ; GARDA, M. (dir.). L’esperienza musicale. Teoria e storia della ricezionoe. Tu-rin : EDT, 1996.
BOTTE, A. « Auditions musicales ». La Revue et Gazette musicale de Paris, 10 mai 1863.
BOUCOURECHLIEV, A. Le Langage musical. Paris : Fayard, 1993.
BURON, E. « ‘Renouvelons aussi / Toute vieille pensée’. L’usage des poèmes du XVIe siècle par les poètes romantiques (Hugo, Gautier) ». In : MONFERRAN, J.-C. ; VÉDRINE, H. (dir.). Le XIXe siècle, lecteur du XVIe siècle. Paris : Classiques Garnier, pp. 263-290, 2020.
CAZANEUVE, É. Les Échos du bal. Mazurka-caprice pour piano, op. 1. Paris : G. Flaxland, 1859.
CAZANEUVE, É. Les Esprits Folles : grande valse de concert, composée pour le piano par Édouard Cazaneuve. Paris : E. Challiot, 1863.
CAZANEUVE, É. Priola : polka pour piano, op. 45. Paris : E. Chatot, 1872.
CAZANEUVE, É. Sérénade pour piano, op. 46. Paris : Heugel, 1872.
CAZANEUVE, É. Berceuse pour piano, op. 48. Paris : E. Chatot, 1872.
CHARLES, M. Rhétorique de la lecture. Paris : Éditions du Seuil, 1977.
CHARLES, M. « Trois hypothèses pour l’analyse, avec un exemple ». Poétique, vol. 164, n. 4, pp. 387-417, 2010.
CONDEMI, C. Les Cafés-Concerts : histoire d’un divertissement, 1849-1914. Paris : Prome-neur, 1992.
COPPÉE, F. Œuvres complètes de François Coppée, t. 2. Paris : L. Hébert, 1892.
COPPÉE, F. Chroniques artistiques, dramatiques et littéraires, éd. MORTELETTE, Y.. Paris : Presses de l’Université Paris-Sorbonne, 2003.
CORNULIER, B. de. Théorie du vers. Rimbaud, Verlaine, Mallarmé. Paris : Éditions du Seuil, 1982.
CORNULIER, B. de. Art poétique : notions et problèmes de métrique. Lyon : Presses Univer-sitaires de Lyon, 1995.
DARCOURS, C. « Notes de musique ». Le Figaro, 26 décembre 1894.
DANCOURT. « Courrier de Paris ». La Gazette, 21 mars 1878.
DANCOURT. « Théâtres ». La Gazette, 2 mars 1881.
DEBUSSY, C. Ariettes oubliées. Paris : E. Fromont, 1903.
DELAGE, R. « Chabrier et Verlaine ». Revue Verlaine, n. 2, pp. 5-30, 1994.
FAUCHER, A.-M. La Mélodie française contemporaine : transmission ou transgression ? Paris, L’Harmattan, 2010.
FAURÉ, G. 4 mélodies op. 51. Paris : J. Hamelle, 1888.
FISH, S. « Interpreting the ‘variorum’ ». Critical Inquiry, vol. 2, n. 3, pp. 465-485, 1976.
FISH, S. Quand lire c’est faire. L’Autorité des communautés interprétatives, trad. DO-BENESQUE, E. Paris : Éditions Les Prairies Ordinaires, 2007.
GOUVARD, J.-. « Du vers classique au 12-syllabe de Verlaine ». Langue française, n. 99, pp. 45-62, 1993.
GOUVARD, J.-M. « Sur le statut phonologique de ‘e’ : la notion de ‘e’ féminin dans l’alexandrin de Verlaine ». Revue Verlaine, n. 2, pp. 87-107, 1994.
GRABOCZ, M. Sens et signification en musique. Paris : Hermann, 2007.
GRABOCZ, M. « Bref aperçu sur l’utilisation des concepts de narrativité et de signification en musique ». In : Musique, narrativité, signification. Paris : L’Harmattan, 2009.
GRIBENSKI, M. « Littérature et musique. Quelques aspects de l’étude de leurs relations ». La-byrinthe, pp. 111-130, 2004.
GRIBENSKI, M. Le Chant de la prose dans l’opéra (France, Italie, Allemagne), 1692-1902 : éléments de poétique, d’esthétique et d’histoire du goût. Thèse – Université Paris 4 Sorbonne, 2008.
HANSLICK, E. Vom Musikalisch-Schönen. Ein Beitrag zur Revision der Ästhetik der Tonkunst, dritte verbesserte Auflage. Leipzig : Rudolph Weigel, 1865.
HATTEN, R. Musical Meaning in Beethoven : Markedness, Correlation, and Interpretation. Indianapolis : Indiana University Press, 1994.
JAUß, H.R. Pour une esthétique de la réception, trad. Claude Maillard. Paris : Gallimard, 1978.
JONCIÈRES, V. « Revue musicale ». La Liberté, 8 décembre 1879.
KRAMER, L. Critical Musicology and the Responsibility of Response : Selected Essays. Farnham : Ashgate, 2006.
KRAMER, L. Interpreting Music. Orlando : University of California Press, 2012.
KRAN. « Courrier des théâtres ». Le Réveil (Paris), 7 novembre 1881.
IMBERTY, M. « De quelques problèmes méthodologiques dans l’approche psychologique expérimentale de l’interprétation musicale ». In : DALMONTE. R. ; BARONI, M. (dir.). Se-condo convegno europeo di analisi musicale. Atti. Trento : Università degli Studi di Trento, Diparimento di Storia della Civiltà Europea, 1992.
ISER, W. L’Acte de lecture. Théorie de l’effet esthétique, trad. Evelyne Sznycer. Bruxelles : Mardaga, 1985.
LANGER, S. Philosophy in a New Key. A Study in the Symbolism of Reason, Rite, and Art. Cambridge : Harvard University Press, 1942.
LEFRÈRE, J.-J. ; PIERSENS, M. (éd.). Les Têtes de Turc : Charles Baudelaire, les Belges, Edgar Bérillon, Émile Zola, François Coppée, Isidore Issou. Septième colloque des Invalides, 28 novembre 2003. Paris : Du Lérot, 2004.
LE MEUR, L. La Vie et l’œuvre de François Coppée. Paris : Éditions Spes, 1932.
MEYER, L.B. Emotion and Meaning in Music. University of Chicago Press, 1956.
MEYER, L.B. Explaining Music : Essays and Explorations. University of California Press, 1973.
MURPHY, S. « Éléments pour l’étude des ‘Poèmes saturniens’ ». Revue Verlaine, n. 3-4, pp. 165-274, 1996.
MURPHY, S. « Le Premier Verlaine : documents, variantes et exégèses ». Revue Verlaine, n. 6, pp. 115-214, 2000.
NATTIEZ, J.-J. Musicologie générale et sémiologie. Paris : C. Bourgois, 1987.
PICORNOT, P. Six Poètes aux alentours du Musée Rodin, avec un choix de poèmes des six poètes présentés : Léon-Paul Fargue, François Coppée, Jean Loisy, René Char, Rainer Maria Rilke, Jean Cocteau. Paris : DL, 2010.
POPOVIC, P. « Les deux ‘arts poétiques’ de Paul Verlaine ». Études françaises, vol. 29, n. 3, pp. 103-121, 1993.
RATNER, L.C. Classic Music : Expression, Form, and Style. New York : Schirmer, 1980.
S.B. « Musique ». La Gazette, 14 janvier 1880.
THÉMINES, M. de. « Revue musicale ». La Patrie, 15 novembre 1880.
THÉMINES, M. de. « Revue musicale ». La Patrie, 21 février 1888.
VERHAEREN, É. « La Poésie ». L’Art moderne, 4 janvier 1891.
VERLAINE, P. Romances sans paroles. Paris : Léon Vanier, 1891.
VERLAINE, P. Les Hommes d’aujourd’hui. In : Œuvres complètes, t. V. Paris : Vanier, pp. 294-299, 1905.
Downloads
Published
Issue
Section
License
Copyright (c) 2021 Lucia Pasini
This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License.
Authors who publish with this journal agree to the following terms:
- Authors retain copyright and grant the journal right of first publication with the work simultaneously licensed under a Creative Commons Attribution License that allows others to share the work with an acknowledgment of the work's authorship and initial publication in this journal.
- Authors can enter into separate, additional contractual arrangements for the non-exclusive distribution of the journal's published version of the work (e.g., post it to an institutional repository or publish it in a book), with an acknowledgment of its initial publication in this journal.
- Authors are permitted and encouraged to post their work online (e.g., in institutional repositories or on their website) before and during the submission process, as it can lead to productive exchanges, as well as earlier and greater citation of published work (See The Effect of Open Access).
