Joaquins & Albuquerques: figuras del colonizador en el teatro brasileño
DOI:
https://doi.org/10.11606/issn.2238-3867.v25i1234485Palabras clave:
Figura, Dramaturgia, História do BrasilResumen
En Arena conta Tiradentes, Arena conta Zumbi y O corsário do rei, Boal creó distintas figuras de colonizador portugués. Esas figuras revelan los papeles que, históricamente, se representaron en el teatro de la dominación colonial, llegando a determinar la jerarquía social de hoy; y revelan las acciones correspondientes en el escenario político de los siglos XX y XXI. En este artículo se comparan las figuras de colonizador portugués en las obras de Boal, y se buscan las pistas de las mismas figuras en obras de eses otros autores, argumentando que, al caracterizar de manera diferente al personaje tipo, eses autores disputaban las formas de la dramaturgia brasileña y la versión oficial de la historia de Brasil. Esta investigación es parte de una tesis doctoral sobre la imagen recíproca de Brasil y Portugal.
Descargas
Referencias
ALBUQUERQUE, S. J. In praise of treason: three contemporary versions of Calabar. Hispania, [S. l.], v. 74, n. 3, p. 556–563, 1991.
AUTOS da Devassa da Inconfidência Mineira. Brasília: Câmara dos Deputados; Belo Horizonte: Imprensa Oficial de Minas Gerais, v. 7, 1982.
BISSET, J. I. Dramatic strategies and the collective memory: Jorge Rein’s roteiro para turistas and César Vieira’s Morte aos Brancos. Hispania, [S. l.], v. 74, n. 3, p. 564–569, 1991.
BOAL, A. Hamlet e o filho do padeiro: memórias imaginadas. Rio de Janeiro: Cosac Naify, 2014.
BOAL, A. O corsário do rei. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1985.
BOAL, A. Teatro do oprimido e outras poéticas políticas. Rio de Janeiro: Cosac Naify, 2013.
BOAL, A.; GUARNIERI, G. Arena conta Tiradentes. São Paulo: Sagarana, 1967.
BOAL, A.; GUARNIERI, G. Arena conta Zumbi. Revista de Teatro SBAT, São Paulo, n. 378, p. 31–59, 1970.
BRECHT, B. Teatro 5. Lisboa: Cotovia, 2018.
CAMINHA, P. V. Carta a El-Rei D. Manuel sobre o achamento do Brasil, 1500. [S. l.: s. n.], 1500. Disponível em: https://antt.dglab.gov.pt/wp-content/uploads/sites/17/2010/11/Carta-de-Pero-Vaz-de-Caminha-transcricao.pdf. Acesso em: 21 fev. 2026.
CANDIDO, A. A Revolta da Chibata: programa da peça A Revolta da Chibata. São Paulo: TUOV, 2001.
COSTA, I. C. A hora do teatro épico no Brasil. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1996.
FONSECA, T. N. de L. E. A comemoração do 21 de abril: o cenário do jogo político (1930–1960). Anos 90, Porto Alegre, v. 12, n. 21, p. 437–486, 2005.
NOVAIS, F. A. Passagens para o novo mundo. Novos estudos CEBRAP, São Paulo, n. 9, p. 4–5, 1984.
PEIXOTO, F. Teatro em pedaços: 1959–1977. São Paulo: Hucitec, 1980.
SARAIVA, A. O modernismo brasileiro e o modernismo português: subsídios para o seu estudo e para a história das suas relações. Lisboa: INCM, 2015.
SCHWARCZ, L. M. O espetáculo das raças: cientistas, instituições e questão racial no Brasil, 1870–1930. São Paulo: Companhia das Letras, 2017.
TOLEDO, P. A ambivalência do protesto no teatro e na canção no Brasil pós-1964. Sala Preta, São Paulo, v. 15, n. 1, p. 180–190, 2015.
VENEZIANO, N. É brasileiro, já passou de americano. Revista Poiésis, Niterói, n. 16, p. 52–61, 2010.
VIEIRA, C. Coleção TUOV 40 anos, v. 3. Guarulhos: Prefeitura de Guarulhos, 2008.
Descargas
Publicado
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2026 Jorge Louraço

Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0.
Ao submeter um artigo à Sala Preta e tê-lo aprovado para publicação os autores concordam com os termos da Licença Creative Commons Atribuição-NãoComercial-CompartilhaIgual 4.0 Internacional. Os autores mantém, sem restrições, os direitos autorais dos documentos publicados pelo periódico.
Os documentos distribuídos sob os termos da Licença Creative Commons Atribuição-NãoComercial-CompartilhaIgual 4.0 Internacional podem ser compartilhados, copiados e redistribuídos em qualquer meio e formato desde que sem fins comerciais e que os devidos créditos sejam dados. Os documentos também podem ser adaptados, remixados e transformados desde que, neste caso, as contribuições feitas ao material original sejam distribuídas sob a mesma licença que o original.