Coleccionista, artista, monstruo: El Duque de Bomarzo en La Boca del Infierno de María Negroni

Autores

  • Rayén Daiana Pozzi Universidade Nacional do Comahue

DOI:

https://doi.org/10.11606/issn.2317-9651.v0i17p301-324

Palavras-chave:

poesía, reescritura, coleccionista, monstruo, estética radicante

Resumo

Ante el pronunciado vínculo entre Bomarzo (1962) de Manuel Mujica Láinez y La Boca del Infierno (2009) de María Negroni, este artículo propone una lectura atenta a las significaciones actualizadas por la reescritura que realiza Negroni, quien ya había realizado una rescritura de alguna zona de la tradición en otras obras anteriores. Esta sostenida estrategia de reelaboración habilita una lectura atenta a los caracteres que definen una estética radicante. En este trabajo, el examen de la correspondencia del sujeto hablante de ambas obras pone en relieve tanto los rasgos sobresalientes de la singularidad de este sujeto (huérfano, coleccionista, artista y “monstruo”) como algunas diferencias en la figuración que cada texto construye. Así, la boca/gruta/cripta del infierno creada por Negroni se abre a las tensiones singularidad/otredad y prolifera a partir de la historia de Bomarzo prestándose a nuevos arraigos que desenvuelven una poética radicante.

Downloads

Os dados de download ainda não estão disponíveis.

Biografia do Autor

  • Rayén Daiana Pozzi, Universidade Nacional do Comahue

    Profesora en Letras (UNCo), Especialista en Literatura Hispanoamericana de siglo XX (UNCo) y Doctoranda en Letras (UNS), posgrado financiado con beca doctoral CONICET. Docente ayudante en las cátedras Literatura argentina I y II en Profesorado y Licenciatura en Letras (UNCo).

Referências

Alighieri, Dante. La divina comedia. Buenos Aires: CEAL, 1970. Traducción: M. Aranda Sanjuan.
Bachelard, Gaston. La tierra y las ensoñaciones del reposo. Ensayo sobre las imágenes de la intimidad. México: Fondo de Cultura Económica, [1948] 2014. Traducción: Rafael Segovia.
Benjamin, Walter. Desembalo mi biblioteca. El arte de coleccionar. Barcelona: Centellas, 2012. Traducción: Fernando Ortega.
Blanchot, Maurice. La escritura del desastre. Caracas: Monte Ávila, [1983] 1990. Traducción: Pierre de Place.
Bourriaud, Nicolas. Radicante. Buenos Aires, Adriana Hidalgo, 2009. Traducción: Michèle Guillemont.
Chevallier, Jean. Diccionario de los símbolos. Barcelona: Herder, 1986. Traducción: Manuel Silvar y Arturo Rodríguez.
Corominas, Joan. Breve diccionario etimológico de la lengua castellana. Madrid: Gredos, 1976.
Giorgi, Gabriel. “Política del monstruo”. En Revista Iberoamericana, Vol. LXXV, N° 227, 2009, p.323-329.
González Serrano, Pilar. “Catábasis y resurrección”. En Espacio, Tiempo y Forma, Serie II, Historia Antigua, N° 12, 1999; p.129-179.
Kamenszain, Tamara. La boca del testimonio. Lo que dice la poesía. Buenos Aires: Norma, 2007.
Kristeva, Julia. Sol negro. Depresión y melancolía. Buenos Aires: Waldhuter, [1987] 2015. Traducción: Víctor Goldstein.
Ludmer, Josefina. El cuerpo del delito. Un manual. Buenos Aires: Perfil, 1999.
Monteleone, Jorge. “La gruta del poeta”. En Negroni, María. La Boca del Infierno. México: Mantis, 2009, p.7-10.
Mujica Láinez, Manuel. Bomarzo. Buenos Aires: Sudamericana, [1962] 1967.
Negroni, María. Islandia. Caracas: Monte Ávila, 1994.
Negroni, María. El sueño de Úrsula. Buenos Aires: Seix Barral, 1998.
Negroni, María. Museo negro. Buenos Aires: Norma, 1999.
Negroni, María. La boca del infierno. México: Mantis, 2009.
Nerval, Gérard de. “El desdichado”. En Paz, Octavio. Versiones y diversiones. Barcelona: Galaxia Gutenberg, 2000; p.21.
Secreto, Cecilia. “La travesía de los géneros. El espacio de la reescritura”. En Piña, Cristina (ed.). Literatura y (pos)modernidad. Buenos Aires: Biblos, 2008; p.87-119.
Virgilio. Eneida. Buenos Aires: Losada, 2006. Traducción: Eugenio de Ochoa.

Downloads

Publicado

2019-06-19

Edição

n. 17 (2019): (jan-jun 2019) Dossiê: Escrituras Interferidas

Seção

Dossiê (Errâncias)

Licença

Copyright (c) 2019 Rayén Daiana Pozzi

Creative Commons License

Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License.

Autores que publicam nesta revista concordam com os seguintes termos:

    1. Autores mantêm os direitos autorais e concedem à revista o direito de primeira publicação, com o trabalho simultaneamente licenciado sob a Licença Creative Commons Attribution que permite o compartilhamento do trabalho com reconhecimento da autoria e publicação inicial nesta revista.
    2. Autores têm autorização para assumir contratos adicionais separadamente, para distribuição não-exclusiva da versão do trabalho publicada nesta revista (ex.: publicar em repositório institucional ou como capítulo de livro), com reconhecimento de autoria e publicação inicial nesta revista.
    3. Autores têm permissão e são estimulados a publicar e distribuir seu trabalho online (ex.: em repositórios institucionais ou na sua página pessoal) a qualquer ponto antes ou durante o processo editorial, já que isso pode gerar alterações produtivas, bem como aumentar o impacto e a citação do trabalho publicado (Veja O Efeito do Acesso Livre).

Como Citar

POZZI, Rayén Daiana. Coleccionista, artista, monstruo: El Duque de Bomarzo en La Boca del Infierno de María Negroni. Caracol, São Paulo, Brasil, n. 17, p. 301–324, 2019. DOI: 10.11606/issn.2317-9651.v0i17p301-324. Disponível em: https://revistas.usp.br/caracol/article/view/159129.. Acesso em: 24 dez. 2024.