La crítica de Frederico Morais y la Semana del 22: Mário de Andrade, Núcleo Bernardelli, Río de Janeiro y la intención de una revisión histórica del modernismo en Brasil
DOI:
https://doi.org/10.11606/issn.2178-0447.ars.2022.197387Palabras clave:
Arte brasileño, Semana del 22, Núcleo Bernardelli, Modernismo brasileño, Vanguardia brasileñaResumen
Este artículo analiza las transformaciones en la producción del crítico brasileño Frederico Morais (Belo Horizonte, 1936) desde principios de la década de 1980 cuando su postura sobre los rumbos que debería tomar el arte brasileño se vuelve cada vez menos incisiva y el tono de sus textos más conciliador. Un discurso más aceptable comparado a los debates combativos de los años 1960 y 1970 cuando defendía el arte de vanguardia en el país. Esto ocurre simultáneamente con su proceso de incorporación por el sistema de arte brasileño, es decir, una institucionalización del crítico, que empieza a actuar en las galerías Acervo y Banerj y a escribir y editar libros y catálogos para compañías como Sul América, Banco Sudameris, casa de subastas Soraia Cals e Instituto Itaú Cultural. En estos, Morais pone en práctica un proceso de revisión de la Semana del 22, a favor de un modernismo que, según él, habría sido consolidado a partir del Núcleo Bernardelli en Río de Janeiro.
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