Pigment pur e o Corpo da côr: prática pós-pictórica e transmodernidade

Auteurs

  • Irene Small Princeton University

DOI :

https://doi.org/10.11606/issn.2178-0447.ars.2017.138499

Mots-clés :

Hélio Oiticica, modernismo, monocromo, readymade

Résumé

Este artigo analisa uma incidência quase contemporânea da prática pós-pintura – o uso de pigmento bruto –, utilizada pelo artista neo-avant-garde francês Yves Klen e pelo artista brasileiro Hélio Oiticica. O uso de pigmento bruto por ambos artistas foi condicionado por uma relação autoconsciente com a história da arte modernista e do monocromo, como limite e origem da pintura. Apesar da confluência de tais orientações, os Pigments purs (pigmentos puros) de Klein e o Corpo da côr de Oiticica resultaram em orientações radicalmente divergentes, direcionadas à commodity produzida industrialmente e, portanto, ao readymade. Ao explorar as inconsistências características da commodity no Brasil desenvolvimentista, Oiticica orquestrou uma transferência do fazer do artista para o espectador, dando início a uma nova dimensão participativa no âmbito das cores modernistas.

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Biographie de l'auteur

  • Irene Small, Princeton University
    Irene V. Small é professora assistente no Departamento de Arte e Arqueologia e Preceptora Presidencial de Harold Willis Dodds na Princeton University, onde ela ensina arte e crítica moderna e contemporânea dentro de um contexto global. Ela é afiliada aos Programas de Estudos Latino-Americanos, Mídia e Modernidade e ao Departamento de Espanhol e Português. Ela é a autora da obra Hélio Oiticica: folding the frame [University of Chicago Press, 2016].

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Publiée

2017-10-27

Numéro

Vol. 15 No 30 (2017)

Rubrique

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Comment citer

Small, I. (2017). Pigment pur e o Corpo da côr: prática pós-pictórica e transmodernidade. ARS (São Paulo), 15(30), 255-276. https://doi.org/10.11606/issn.2178-0447.ars.2017.138499