The musical vehicle: Trilce and the rhetoric in the discourse on musicality
DOI:
https://doi.org/10.11606/issn.1980-4016.esse.2025.232432Keywords:
Semiotics, César Vallejo, Temporality, Musicality, RhetoricAbstract
Modern Peruvian lyricism is characterized by its musicality, especially within Modernism, where rhythm becomes the organizing axis of verse. In poets such as Manuel González Prada, José María Eguren, and José Santos Chocano, rhythm and ornate rhetoric are fundamental to the construction of meaning in their poetry. César Vallejo, with Trilce (1922), breaks with the conventions of Modernism but redefines musicality through a rhetoric that prioritizes the pathemic or affective. This article aims to analyze the rhetorical characterization of the musical discourse developed in César Vallejo's Trilce through the lens of Claude Zilberberg's tensive semiotics. The analysis reveals a musical discourse in Trilce composed of four main movements: ostinato, disruption, aberration, and abrasiveness. These movements are articulated through rhetorical modes that transcend the ornate figures of Modernism, adopting a rhetoric grounded in elevation, sublimity, surprise, and completeness.
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